Um grande número de obras cinematográficas vem se debruçando, nas últimas décadas, sobre o período da ditadura militar (1964-1985) no Brasil. Nessa linhagem de obras baseadas em eventos e pessoas do passado recente, surgiu um acervo de filmes e também de séries de televisão que buscam a dramatização, o registro documental e o pensamento mais reflexivo de uma das épocas mais traumáticas da História do país.
A comédia acompanha Kate Holbrook, executiva que decide ter um filho e descobre que não consegue engravidar, o que bagunça agenda, prioridades e expectativas. Depois de esbarrar em caminhos lentos e cheios de exigências, ela escolhe a barriga de aluguel e contrata Angie para levar a gestação. O acordo, que parecia resolvido em contrato e assinatura, vira convivência quando a futura mãe substituta aparece sem ter onde morar. A partir daí, a história se alimenta de hábitos incompatíveis, dinheiro contado, limites domésticos e uma ansiedade que cobra taxa em sono e paciência, sempre com piadas puxadas de combinações que precisam ser refeitas.
“Um Crime Passional” acompanha Connor (Ray Nicholson), um homem que tenta reconstruir a própria vida depois de sair da prisão. Ele trabalha em uma biblioteca, segue regras rígidas da liberdade condicional e leva uma rotina previsível, quase apagada. Nada ali sugere grandes ambições, até que Marilyn (Diane Kruger) cruza o seu caminho e rompe esse equilíbrio frágil.
“Minha Mãe é Uma Sereia” acompanha Rachel Flax (Cher), uma mãe solteira que vive mudando de cidade com as duas filhas, Charlotte (Winona Ryder) e Kate (Christina Ricci). Quando decide se instalar em uma pequena cidade de Massachusetts, Rachel tenta algo que sempre evitou: criar raízes. A promessa é simples: escola regular, alguma estabilidade financeira e uma rotina menos improvisada.
Em “O Cativo”, Alejandro Amenábar acompanha Miguel de Cervantes (Julio Peña) no momento em que a vida dele deixa de ser promessa e passa a ser cálculo. Ferido, jovem e recém-capturado por corsários otomanos, ele chega a Argel em 1575 não como escritor em formação, mas como corpo negociável. A partir daí, o filme se organiza menos como relato histórico grandioso e mais como observação diária de sobrevivência sob domínio alheio.
