: “Getúlio”, cinebiografia das menos ideologicamente comprometidas sobre o líder de um Brasil que de quando em quando renasce das cinzas do autoritarismo, do totalitarismo do fascismo, do populismo, da manipulação barata das massas — se é que chegou a ser outra coisa algum dia —, tem um compromisso com a boa reportagem. O diretor João Jardim, documentarista experimentado, adota um tom destacadamente jornalística para narrar a história dentro da História, ativo poderoso num enredo que poderia descambar para uma lamentável hagiografia.

Reproduzir como produto cultural histórias que atravessam os séculos sem prejuízo do interesse de plateias as mais incompatíveis, nunca é uma decisão sem risco. A questão começa a tocar as raias da insanidade se um filme insiste em se estender sobre um assunto hermético, delicado, complexo demais mesmo para aqueles que dominam o tema ou apenas sentem-se mexidos por ele. Essa decerto foi a iluminação de Kevin Reynolds ao sustentar a necessidade de um trabalho como “Ressurreição”, pródigo em controvérsias, muitas sem sentido.

Baseado no livro homônimo de Stephen King, o terror da Netflix “1922” foi lançado em 2017 e tem direção de Zak Hilditch. No enredo, Thomas Jane interpreta Wilfred, um fazendeiro inescrupuloso que mata a própria esposa, com ajuda do filho adolescente, para ficar com terras que ela havia recebido de herança. No entanto, as consequências de sua ambição serão ainda mais trágicas para toda a família.

Em “Bad Boys II”, lançado em 2003, Smith e Lawrence não são nem os cachorros (tão) loucos da produção anterior nem os senhores meio perdidos, por razões diametralmente opostas, de “Bad Boys para Sempre” (2020), dirigido pela dupla de marroquino-belgas Adil El Arbi e Bilall Fallah, mas já se antevê onde vai dar a trama centrada em Mike Lowry e Marcus Burnett, dois dos mais bem preparados investigadores da polícia de Miami. Aqui, Michael Bay, responsável por este e pelo longa inaugural, endereça a seus protagonistas desafios mais complexos.

Ação ambientada em 1945, “Corações de Ferro” é o anacronismo salvo pela gramática do cinema. Um tanque com cinco soldados e comandado por um sargento (Brad Pitt, monstro) reúne as virtudes guerreiras da América no apagar das luzes do grande conflito, como a compensar a participação tardia dos EUA que só entrou depois da surra em Pearl Harbour.