“De Repente 30” é um marco da comédia romântica dos anos 2000. O filme de Gary Winnick resiste ao esquecimento ao passo que evoca no público um gosto bom de nostalgia, com Jennifer Garner personificando uma espécie de fada dos desejos mais íntimos de cada um, pronta para transportar a audiência para o tempo mágico em que tornar-se um trintão era um sonho bem distante.
Com delicadeza, mas de forma assertiva, Phyllida Lloyd propaga uma mensagem de transcendência e apego ao que existe de mais comezinho no mundo, uma necessidade básica, mas negligenciada por razões sobrepostas, como se empilhadas para que não se chegue nunca àquele objetivo. A escalada cansa, machuca, ultraja, nem sempre traz os efeitos que se deseja, mas assim mesmo ainda consegue ser salvífica.
Emerald Fennell, vencedora do Oscar de Melhor Roteiro Original por “Bela Vingança”, retorna com seu segundo longa-metragem, “Saltburn”, apresentando novamente um trabalho que promete destaque nas premiações cinematográficas. Este opulento drama obscuro gira em torno de Oliver Quick (Barry Keoghan), um bolsista de Oxford cujo acesso à universidade de elite se deve à sua excepcional habilidade acadêmica. Excluído por seus colegas devido à sua condição financeira, perfil intelectual e roupas de brechó, Oliver chama a atenção de Felix (Jacob Elordi), um jovem aristocrata adorado por todos, que, apesar de seus privilégios, tem um bom coração. Logo, Felix se torna objeto de desejo e obsessão por parte de Oliver.
O drama que aflige o protagonista de “Meu Pai” torna-se real com uma incidência assombrosa em lares de todas as configurações, não obstante o modo como se enxerga o grave problema — que do doente logo chega a qualquer pessoa com quem tenha o laço mais vaporoso — é que faz com que a solução pareça exequível ou mude-se definitivamente para o plano da quimera. Muito do primor do que é visto deve-se à capacidade técnica da afinada equipe, e quando todos esses recursos juntam-se, afinal, perceber a maldição de Anthony é um chamado à humanidade.
Jakubowicz compartilha com Marceau a urgência de combater visões totalitárias com as habilidades que possui, uma missão que pode não ter sido tão bem-sucedida quanto oito décadas atrás, mas que não exclui qualquer esforço na boa guerra. Dez meses após Marceau iniciar sua jornada, seguindo os passos de Lívio Andrônico (280 a.C.–204 a.C.), o primeiro showman da história, o francês encontrou-se forçado a adaptar suas habilidades cênicas para manter-se vivo e salvar quantos judeus pudesse.
