Autor: Giancarlo Galdino

Um thriller que se propõe a aventar hipóteses sobre como será a vida de uma mulher que se descobre subitamente sem marido e grávida dele poderia ser no mínimo enfadonho, mas em se tratando de uma produção indiana, qualquer especulação ligeira é um atalho para o equívoco mais imperdoável. “Kahaani” (2012), de Sujoy Ghosh, se vale das cores, das luzes, das texturas incontáveis da Índia enquanto apresenta ao público uma narrativa cujo caos é milimetricamente pensado, a fim de dar a sensação tão benfazeja de que aquela é mesmo uma história autoral.

Capital mundial da overdose, Huntington, na Virgínia Ocidental, apresenta registros dez vezes superiores aos observados em todo o território americano, o que implica em gastos extras com atendimento médico de urgência, programas de assistência social e encargos jurídicos. Mas a luta de três mulheres está sendo capaz de reescrever a história do condado, como se vê em “Heroína(s)” (2017), de Elaine McMillion Sheldon.

A crítica ao caos do mundo por meio de uma narrativa em que o nonsense é o grande trunfo é o ponto alto de “O Bar” (2017). Dirigido pelo espanhol Álex de la Iglesia, o filme é um golpe atrás do outro, com mais e mais força, em cima da hipocrisia de uma sociedade que se quer e se diz igualitária, mas estabelece seus tantos privilégios, mesmo em cenários de vida ou morte, uma paranoia cada vez mais pulsante no mundo contemporâneo.

Uma produção originalmente destinada à Universal, um dos estúdios mais tradicionais da história do cinema, contando com uma trinca de protagonistas conhecida do grande público, e que vai parar na Netflix, a maior plataforma de streaming do mercado, é sucesso garantido, certo? Não, por causa da inconsistência da trama — entre outras razões. “Alerta Vermelho” (2021) bem que tenta, mas não entrega tudo o promete, se revelando um filme pretensioso, em que tudo, rigorosamente tudo o que se vê, já foi levado à tela em algum outro momento.