Autor: Giancarlo Galdino

“Rota de Fuga” oscila em níveis de tédio entre suportáveis e quase torturantes, avança para construções dramáticas que envolvem o público com seu caos cheio de método, investe pesado, como não poderia ser de outra forma, em sequências que sobrevalorizam a violência em cenas de pancadaria feitas do muito que já foi mostrado à farta em produções semelhantes e, em meio a tamanha balbúrdia, o diretor Mikael Håfström trata de fazer sobressaírem os detalhes que julga convenientes a fim de dar personalidade a seu trabalho.

“Nada de Novo no Front” (2022) não é, com a licença do trocadilho, novidade alguma. Mais recente adaptação do romance homônimo do alemão Erich Maria Remarque (1898-1970), o filme de Edward Berger, compatriota do escritor, reconstitui os passos de uma longa marcha, iniciada em janeiro de 1929 e protagonizada por um garoto assustadiço, levado a amadurecer na marra em meio à barbárie tão característica de uma guerra.

Alegoria sobre tudo o que pode haver de mistério e luz, obscuridade e revelação na trajetória de um indivíduo e de todos eles, “Handia” opera quase sempre na faixa do que não se deixa ver. Os diretores Aitor Arregi e Jon Garaño usam esse componente, uma espécie de magia que paira um dedo acima da dureza da matéria, mas tão poderosa que determina a fortuna e a desdita dos mortais, indiferente a qualquer outro critério que não seja o do nosso invencível descompasso na Terra.

A adaptação de Guillermo Martínez e Leonel D’Agostino para o romance “Una Madre Protetora”, de Martínez, explora os descaminhos da relação amorosa de Lorenzo e Sigrid, extensíveis a qualquer um que já tenha se apaixonado de verdade, e baseando-se na intensidade desse sentimento, viu-se dominado pela premência de agarrar com unhas e dentes a chance de constituir uma família feliz, com tudo a que se possa ter direito, com a pessoa que encerra a nobreza da intenção — ou ao menos sonhou passar por isso.

Dores que resistem ao passar do tempo e inspiram descobertas revolucionárias — e malditas — são a matéria-prima de Leigh Whannell em “O Homem Invisível” (2020), crônica de relações que se estendem para além do suportável e tornam-se um martírio para as partes, por mais que uma delas acuse o golpe mais que a outra e pague um preço alto demais por querer ser feliz.