Autor: Giancarlo Galdino

“O Escorpião Rei”, crônica algo desvairada da realidade e dos costumes de um povo à espera de seu salvador, trabalha nessa frequência, alguns níveis acima do que a imaginação supõe razoável, mas puxando a rédea do absurdo quando preciso. O protagonista do filme de Chuck Russell luta contra impulsos poderosos, tentando dominar suas fraquezas, ao passo que fica cada vez mais vulnerável a movimentos confusos e sorrateiros do destino, que não entende, e lida com suas inadequações mais flagrantes, as que arruínam seu espírito silenciosamente.

“The Titan” é pouco mais que a junção de duas histórias, cada qual plena de suas idiossincrasias e seus apelos à razão do espectador quanto às nocivas interações do homem com o meio em que se insere, e, claro, às consequências mais deletérias desse fenômeno — o apocalipse, no pior cenário —, tomando o palco das grandes discussões fomentadas pelo cinema hoje.

“A Lula e a Baleia” é o que Noah Baumbach, um dos grandes cronistas da vida privada da classe média americana, que, guardadas as devidas proporções, cabe com ou outro ajuste a pares de todos os estratos sociais em qualquer lugar do mundo. E ele sabe o que diz. Baumbach decupa um enredo de intensidade progressiva concentrando-se nas pequenas misérias que passam a fazer parte do cotidiano da família, e malgrado sobrevivam, todos desfrutam gostosamente de sua cota de martírio.

Se toda história dispõe de começo, meio e fim, é lógico pensar que o mesmo se dê com a Terra — e com o próprio universo —, e, quiçá, tudo se reinicie de outro modo. A lista da Bula canibaliza o espírito do tempo e relaciona cinco títulos na Netflix em que o cinema aponta a mórbida necessidade do homem quanto a brincar com fogo, adiantar-se ao futuro e mesmo transformá-lo. Para a pior.

“Django Livre” é outro testemunho da audácia de Quentin Tarantino. Desde a estreia do adoravelmente caótico “Cães de Aluguel” (1992), o diretor se propõe voos em horizontes cada vez mais amplos. O argumento do negro escravizado como base da depauperada economia dos Estados Unidos durante a Guerra Civil Americana (1861-1865) vem à baila nas elucubrações nada ingênuas de Tarantino, que jamais abandona seu mártir e prepara diante de nossos olhos, malgrado não o percebamos, a transformação de seu protagonista.