Autor: Giancarlo Galdino

: O italiano Francesco Lettieri enfronha-se nesse lado ominoso do futebol e seu “Ultras” chega a parecer um estudo antropológico acerca das propriedades destrutivas desse esporte, que, claro, é tomado não como um exercício altamente eficaz para se manter a forma ao aliar práticas aeróbicas e momentos de explosão em que a resistência do organismo vai ao limite, mas sob a forma de um negócio perverso, que alija de seu eixo boa parte daqueles que o sustentam.

Um dos cineastas mais sofisticados do cinema hoje, o franco-canadense Denis Villeneuve nunca se furtou a exaltar a genialidade de seu antecessor; o britânico Ridley Scott, por seu turno, sempre reconheceu que seu trabalho, primoroso, poderia não estar a salvo de retoques — como todo produto cultural, aliás. Juntou-se à fome a vontade de comer, ou por outra, o desejo de retaliação à necessidade de matar. Nasceu “Blade Runner 2049”.

Os fenômenos paranormais que Carlos Therón retrata em “Assombrosas” sem dúvida são bem menos interessantes que as figuras que os percebem. As três bruxas pós-modernas do filme, uma história baseada em fatos reais, passam longe do estereótipo da velha feia e corcunda ostentando com certo orgulho uma imensa verruga na ponta de um narigão adunco enquanto mexe um caldeirão de poções mágicas.

Um filme como “Orgulho e Preconceito e Zumbis” pode ser uma bobagem irremediável ou uma forma inaudita, porém razoável, de se repensar dadas convenções, do próprio cinema, inclusive, quanto ao olhar que se lança a produções de época. Decerto é necessário boa dose de arrojo, de ousadia, de insânia até, para se arrancar do pedestal uma imagem tão vultosa como a inglesa Jane Austen (1775-1817), uma das artistas que melhor retratou o lado obscuro da sociedade em que viveu.

Raymond Wentworth, o personagem central de “Dia da Namorada”, conta com um dom que o faz único entre milhões, quem sabe bilhões de pessoas no mundo; entretanto, a maneira como usufrui dele e, mais importante, as circunstâncias em que esse talento é forçado a tomar corpo, põem tudo a perder. Michael Paul Stephenson projeta em seu anti-herói defeitos e qualidades que boa parte de quem escreve — e dos que admiram (e invejam) quem escreve — tem ou gostaria de ter.