Autor: Giancarlo Galdino

Poucos atores e diretores em Hollywood conhecem o Bardo de Stratford-upon-Avon como Branagh, que se vale de sua origem próxima e da provável semelhança física para assenhorear-se do espírito buliçoso de Shakespeare a fim de levar a termo a perturbadora experiência de conhecê-lo melhor, ouvir suas angústias, testemunhar sua glória, saber-se um homem da mesma forma que ele, por mais que seu talento incomum acabasse por afastá-lo do resto dos mortais.

O roteiro de Ruth Prawer Jhabvala (1927-2013) faz uma espécie de cálculo sobre a onipresença de Stevens no primeiro ato, e chega a um resultado satisfatório. O mordomo-chefe de Darlington Hall, a célebre casa de campo no interior da Inglaterra de um certo lord Darlington, o aristocrata meio decadente de James Fox, tão por baixo que fora obrigado a vender a propriedade a um congressista americano, uma vergonha que se vai juntando a muitas outras.

Pelo título, tem-se uma boa noção do que Ricardo Castro Velázquez pretende com “Os (Quase) Ídolos da Bahía Colorada”, um enredo tipicamente mexicano — em tudo que isso pode ter de mais lisonjeiro — sobre concepções muito particulares de romances, fracasso, morte, tudo assumidamente kitsch, exagerado, colorido, o autêntico jeito de se viver abaixo do rio Grande. Em seu filme de estreia, Velázquez compõe, com a licença da metáfora óbvia, um mosaico da feérica diversidade cultural do México enquanto penetra em assuntos nem tão auspiciosos.