Autor: Giancarlo Galdino

Em “Eu Não Sou Um Homem Fácil”, Éléonore Pourriat oferece uma reflexão bem-humorada (e lúcida) sobre como seria a vida caso os paradigmas de comportamento do que se pacificou encarar com naturalidade para cada sexo (ou gênero, para não afrontar o politicamente correto) voltassem a uma espécie de limbo e ressurgissem novos, com homens tendo de lidar com as dificuldades das mulheres e estas, por sua vez, experimentassem o fardo de sentir-se permanentemente acossadas.

Distopias como “Spiderhead” têm um caráter quase pedagógico. Por trás dessas histórias delirantes, inverossímeis, farsescas — e não raro patéticas — é que se escondem as verdades imperscrutáveis que muitos ignoram, aquelas com as quais vamos sendo obrigados a nos defrontar em situações mais e mais genéricas. Joseph Kosinski destrincha em linguagem cinematográfica o texto do americano George Saunders, sobre cobaias humanas usadas na elaboração de medicamentos.

Talvez não haja mais espaço no cinema para filmes como “Forrest Gump — O Contador de Histórias”, um sonho, um delírio, a materialização dos pensamentos mais verdadeiros e mais tresloucados de um homem que percebeu desde muito cedo que jamais poderia enquadrar-se no mundo. O filme é a junção ditosa do roteiro irrepreensível de Eric Roth e Winston Groom (1943-2020), da direção segura e inspirada de Robert Zemeckis e dos efeitos especiais da equipe de Allen Hall.

A adaptação fiel de Yûichi Satô para “City Hunter”, a série de mangás escrita e ilustrada por Tsukasa Hôjô, lançada em 1986, muito popular em meio ao público japonês ainda hoje, captura esse espírito de verdadeira comoção em torno de uma história que emula uma realidade bastante específica da rotina policial, a que o diretor acresce os elementos fantásticos que caem como uma luva em histórias dessa natureza.

“Pedido Irlandês” cai como uma luva nas mãos hábeis de Lindsay Lohan, que faz bom uso da afinidade com a diretora Janeen Damian, que conhecera no trabalho anterior. Damian sabe perfeitamente onde sua estrela pode brilhar mais e abusa de cenas nas quais Lohan tem ascendência sobre o bom elenco de coadjuvantes. Na boca da protagonista, o texto de Kirsten Hansen concentra-se, com muita picardia e alguma leveza, nas revelações de uma editora ambiciosa.