Os cineastas indianos estão cada vez mais atentos ao que se passa no resto do mundo, se convencendo de que seus patrícios também são suscetíveis às tentações que perseguem-nos a nós, pobres ocidentais. “A Tripulação” é um claro exemplo de que ninguém está a salvo de apetites nada etéreos, tampouco um trio de ambiciosas comissárias de bordo há meses sem salário.
Cercado das melhores recomendações, “Top Gun: Maverick” faz justiça a cada centavo dos 170 milhões de dólares que a produção encabeçada por Christopher McQuarrie e Tom Cruise teve de levantar no transcurso de mais de três anos. No trabalho do diretor Joseph Kosinski há algumas felizes semelhanças com o que fez Tony Scott (1944-2012) em “Top Gun —Ases Indomáveis” (1986) ao envolver talentos à frente e por detrás das câmeras.
“Sangue Frio” é um passeio por regiões gélidas da alma humana, lugares de que não se volta do mesmo jeito, e pode-se até não sair nunca mais. É no espírito do homem onde estão as melhores intenções e as perversidades mais abjetas de que alguém pode ser capaz, como diz Ana, a sofredora anti-heroína de Nina Bergman, embora ela saiba que há quem tenha uma aptidão inata e exclusiva para o mal.
A fama tem seu preço. Ninguém esmerou tanto para comprovar a máxima que Truman Streckfus Persons (1924-1984), um dos escritores mais célebres e badalados que a América já produziu. Equilibrando-se entre a autorreferência e o talento genuíno, Truman Capote, um homem assumidamente excêntrico, tinha um faro para histórias que com linguagem a um só tempo sofisticada e sem rodeios acertava o público com longas descrições do que imaginava ou via.
Dispositivos de inteligência artificial não sabem o que é vida. Essas ferramentas, criadas pela mão do homem, apenas emulam a ideia de vida (e de morte) e é por aí que “Atlas” começa a se mover. A história da relação um tanto edulcorada de uma cientista obcecada por experimentos com robôs e programas idealizados para descobrir formas de vidas e habitats favoráveis à colonização extraterrestre, lembra muito do que se já viu no cinema nas últimas quatro décadas, ainda que o filme de Brad Peyton tenha, sim, personalidade.
