Autor: Giancarlo Galdino

A pandemia foi uma excelente desculpa para que entornássemos garrafas de vinho umas atrás das outras, nos entupíssemos de comida por entrega e, o melhor, colocássemos em dia a leitura e a pilha de filmes antigos a que passamos a vida tentando assistir. Por isso, é tão fácil identificarmo-nos com Anna Fox, a psicóloga traumatizada de Amy Adams em “A Mulher na Janela”. O best-seller de A.J. Finn publicado em 2018, virou um suspense hitchcockiano para ninguém botar defeito pelas mãos de Tracy Letts.

Com Brooke Harwood, a protagonista de “Tudo em Família”, Nicole Kidman experimenta uma personagem um pouco avessa ao que vinha fazendo no cinema e no streaming, e ninguém em sã consciência é capaz de negar o impacto que comédias românticas bem-escritas e levadas na justa proporção de humor e acidez têm sobre o público — sobretudo o feminino, mas não só — e são raros os diretores que não têm medo do ridículo ao escarafunchar os lados menos convencionais das figuras que põe em cena.

Mesmo propositadamente artificiosos, é impossível que enredos como o de “Até que as Cores Acabem” não (re)acendam em nós a velha chama sem nome que, malgrado sibilina, faz questão de manifestar sua potência. O roteiro do diretor Takahiro Miki dá profundidade dramática a um livro quase desconhecido, cujo longo título em japonês não deixa margem para dúvidas: esta é a história de um amor sem lugar neste mundo, condenado não por uma, mas por duas doenças terminais.

Los Angeles sempre foi uma cidade misteriosa. O desejo, ardendo na alma do homem desde o princípio dos tempos, vaga pelo ar quente dessa terra mais maldita que santa, levando os homens a cometer toda sorte de desatinos. Apresentando um caso inverossímil, assumidamente plantado no terreno da fantasia, mas nem por isso menos perturbador, “Meridian” vibra nesse diapasão.