“O Lado Bom da Vida” foge da cilada de seduzir a plateia de modo tolo valendo-se de protagonistas reconhecidamente carismáticos, cujo valor artístico (e monetário) aumenta a olhos vistos em Hollywood. Romance completamente anticonvencional, o filme é, sem mercês, uma revelação em meio a tanta baboseira pseudoartística que tenta conferir lastro de filme de amor a produções de todo descartáveis.
Um dos cineastas mais aplicados de Hollywood, Paul Greengrass faz de “Voo United 93 ” um retrato preciso da sucessão de instabilidade e pânico em que os Estados Unidos mergulharam desde o 11 de Setembro, quando, em 2001, o terrorismo arreganhara os dentes para o mundo de maneira mais assustadora, deflagrando um episódio que, felizmente, continua a inspirar o repúdio da comunidade internacional e de mulheres e homens que prezamos pelos valores civilizatórios que nos possibilitaram chegar até aqui.
O que o bissexto Alexandre Aja pretende com “Oxigênio” assemelha-se muito ao que se vê em “Ela”, com as inversões que distinguem seu trabalho da produção levada à tela por Jonze. Aqui, o francês — cujo filme anterior, “Amaldiçoado”, sobre um homem às voltas com as acusações do estupro e da morte da namorada, remonta a um distante 2013 —, vale-se de Elizabeth Hansen, a heroína torturada da ótima Mélanie Laurent, para, que encaremos nossa arrogância.
A trama de “Beasts of No Nation” é, grosso modo, uma série de circunvoluções em torno de Agu, um garoto de oito anos cuja família toda é exterminada por uma facção separatista de seu país. Cary Fukunaga, o multitalentoso diretor-roteirista, ainda se encarrega da fotografia do longa e vai fundo em sua decisão de levar à tela as imagens mais abominosas de que é capaz, junto ao texto quase leviano.
Se fosse necessário definir com uma palavra “Millennium: Os Homens que Não Amavam as Mulheres”, de David Fincher, “coerência” seria o vocábulo redondo. Equilibrando o nonsense e a realidade gradativamente mais difícil dos tipos melancólicos que compõem a narrativa de Stieg Larsson (1954-2004), o diretor afina o roteiro de Steven Zaillian a imagens quase sempre perturbadoras, mas que também sabem conservar a brandura que reflete a própria natureza da anti-heroína que encabeça a trama.
