“Todo Mundo Ama Jeanne” é uma anti-rom-com. Coprodução entre França e Portugal, é o longa-metragem de estreia de Céline Devaux, que tem formação em animação pela Escola Nacional de Artes Decorativas de Paris e, por isso, o filme combina cenas com animações que traduzem, de forma humorística, os fluxos de pensamentos caóticos da protagonista, Jeanne, interpretada por Blanche Gardin.
Um casal universitário viaja a Manhattan para um fim de semana planejado, mas a chuva espalha os dois por compromissos e tentações. Ela recebe a chance de entrevistar um cineasta célebre e é puxada para o circuito de estrelas e bastidores; ele tenta preservar o roteiro romântico e acaba reencontrando velhas relações. Entre hotéis, cafés e corredores de produção, a comédia trata Nova York como labirinto de classe, vaidade e desejo, num momento de nostalgia turística em alta no cinema.
Em uma cidade de New Jersey, um motorista de ônibus cumpre dias idênticos, anotando versos no intervalo das paradas. Em casa, a companheira multiplica planos: cupcakes, música, cortinas, um futuro possível. Entre a rota e a cozinha, o casal negocia o que é sonho e o que é sustento, enquanto pequenos encontros de rua insistem em mudar o humor de cada dia. Numa era de distração, o filme lembra, sem pressa, o valor narrativo do ordinário à luz do dia.
“Perdido em Marte”, disponível completamente gratuito no Mercado Play e também por assinatura no Disney+, parte de uma escolha conceitual pouco comum em produções espaciais: recusar o deslumbramento fácil. Marte não surge como paisagem exótica nem como promessa futurista, mas como um lugar hostil no sentido mais burocrático da palavra. Poeira, silêncio, falhas técnicas.
Prédios antigos e novos, baixos e altos, uns colados aos outros, bagunça conceitual que interfere no jeito de ser dos portenhos, segundo Gustavo Taretto, o diretor do ótimo “Medianeras: Buenos Aires da Era do Amor Virtual”, tece seus comentários acerca de um jeito argentino (e muito particular) de viver a partir da arquitetura de sua cidade, mas seu filme não é só isso. Taretto aproveita-se da fotografia de Leandro Martínez para capturar a alma encantadora das ruas da capital argentina, estabelecendo uma profusão de tons, luzes e, principalmente, sombras. O começo de uma trama bizarramente adorável.
