“Inverno da Alma” não convida o espectador; ele o captura pela gola do casaco e o arrasta para um território que os folhetos turísticos dos Estados Unidos fingem não existir. O primeiro impacto não vem da violência explícita, mas da rudeza que fermenta em cada rosto, cada árvore retorcida e cada casa que parece prestes a desabar sob o próprio silêncio.
A inquietação que move “12 Horas para o Fim do Mundo” nasce da combinação entre uma ameaça astronômica plausível e a reação humana diante do colapso iminente. A narrativa toma forma sem alarde inicial, concentrando-se naquilo que importa: o vínculo frágil entre Lera, interpretada por Veronika Ustimova, seu irmão Yegor, vivido por Semyon Treskunov, e a figura distante do pai, Valery Arabov, interpretado por Anatoliy Belyy, cuja presença orbital contrasta com sua ausência cotidiana.
Quem se dispõe a revisitar a infância pela porta escancarada da fantasia corre sempre o risco de encontrar o vazio onde antes vivia o assombro. É por isso que “O Expresso Polar”, dirigido por Robert Zemeckis, surpreende: a narrativa se sustenta não por nostalgia barata, mas pela insistência em transformar crença e dúvida em forças dramáticas equivalentes.
A rápida ascensão do politicamente correto como método de avaliação intelectual segue a causar inestimáveis prejuízos à formação cognitiva de uma vasta parcela dos oito bilhões de almas a habitar a Terra, chegando com estrépito à imprensa e à academia, um dos pontos centrais em “Depois da Caçada”. Em seu novo trabalho, Luca Guadagnino cruza a atmosfera pantanosa que empesteia uma renomada universidade americana e atinge em cheio um professor, com tal violência que leva junto uma sua colega bastante próxima. E então uma miríade de fatos novos vem à superfície.
Produção russa recente, “12 Horas para o Fim do Mundo” combina ficção científica e filme-catástrofe ao acompanhar um desastre provocado por meteoros e seus efeitos sobre uma família dividida entre a Terra e o espaço. Dirigido por Dmitriy Kiselev, o longa aposta no contraste entre a devastação em Vladivostok e o confinamento em órbita, com foco no vínculo entre pai e filha. O resultado alterna espetáculo visual, suspense em tempo limitado e melodrama de fácil identificação para o público.
