Há algo curioso na forma como o público reage a certos filmes sobre inteligência artificial: enquanto alguns exigem a densidade filosófica de “Blade Runner”, outros parecem se irritar quando a história opta por ser apenas entretenimento. “Submissão” nasceu nesse limbo, entre a pretensão de ser um comentário social e o desejo de ser um bom thriller de fim de noite.
O capítulo mais recente leva a série a enfrentar uma ameaça algorítmica disseminada e difícil de conter, com decisões que pesam sobre vínculos e convicções. Christopher McQuarrie mantém legibilidade na ação e senso de consequência, enquanto Tom Cruise lidera um elenco com Hayley Atwell, Ving Rhames e Simon Pegg. A fotografia de Fraser Taggart e a música de Max Aruj e Alfie Godfrey reforçam a tensão sem inflar explicações, e a montagem de Eddie Hamilton preserva objetivos claros e ritmo atento ao risco, priorizando o espaço, o corpo e o tempo.
Uma infância pesada, doída, de solidão sem paz e silêncios que gritam, é a substância com que Ferit Karahan compõe “O Protetor do Irmão”, um filme sobre assuntos que continuam atuais. A câmera invasiva do diretor persegue Yusuf e Mehmet, o Memo, dois estudantes curdos num internato da Anatólia, a porção asiática da Turquia, esgravatando suas vidas miseráveis com o propósito de nos convencer de alguma coisa. Ao longo de hora e meia, Karahan e a corroteirista Gülistan Acet, sua esposa, frisam o isolamento desses meninos, cercados por montanhas de neve e uma inexpugnável negligência.
“Casino Royale” faz isso com James Bond: devolve o que a série havia perdido ao longo das décadas: a carne, o medo, o sangue. Depois de anos de repetições confortáveis, de rituais coreografados que transformaram 007 em um mito intocável, o filme de Martin Campbell restabelece o homem por trás do terno.
De forma tardia, Wayne Stobierski deu-se conta de que tem agido mal e precisa mudar. Wayne, o bêbado inveterado que enfurece e comove o público em “A Viagem de Nossas Vidas”, é um homem em busca de recuperação. O diretor Niels Mueller capta os silêncios e os arroubos de seu protagonista de modo a convencer sobre sua instabilidade, mas traz à superfície também sua porção oculta, de um melancólico incurável que contamina de desalento tudo ao redor. Até tomar um grande susto.
