O consumo de cannabis sativa remonta a dez mil anos, mas se ela, por alguma razão misteriosa, desaparecesse da face da Terra para sempre, filmes a exemplo de “Magnatas do Crime” deixariam de fazer sentido; como a tendência é observar-se justamente o inverso e as pessoas estarem cada vez mais tomadas pela urgência de se anestesiar e de sair da letargia se embriagando de fármacos e substâncias ilegais.
“Ambulância – Um Dia de Crime” é decerto um dos filmes mais absurdos que o cinema já produziu. A história de um ex-fuzileiro que serviu no Afeganistão e agora tem de se conformar em ver a esposa morrer de um câncer raro, dependendo de uma pequena fortuna para um tratamento experimental, veio à luz em “Ambulância” (2005), do dinamarquês Laurits Munch-Petersen; Hollywood, claro, tratou de aplicar boas camadas de tecnologia, e nas mãos seguras de Michael Bay, o filme de dezessete anos antes virou uma superprodução, sem que se tenha perdido o dilema moral que brilha no fundo.
Olivia Wilde a aura de felicidade enganosa em vidas bestas e cômodas e “Não Se Preocupe, Querida”, à apreciação ligeira, soa como mais um tributo àqueles dias verdadeiramente gloriosos do cinema. Em pouco menos de quinze minutos, no entanto, o público fica certo das louváveis intenções grandiloquentes de Wilde, em sua segunda experiência por trás das câmeras, quanto a sacudir a poeira do estabelecido e abusar de figurinos e cenários deslumbrantes apontar as fragilidades de uma visão de mundo obsoleta.
Em “Hypnotic — Ameaça Invisível”, o diretor exerce uma de suas grandes habilidades e dá um nó na cabeça de quem assiste com uma história que vai e vem no tempo sem nenhum pejo de soar confusa. Junto com Max Borenstein, Rodríguez estica a corda do nonsense ao falar de um detetive que perde de vista a filha de sete anos enquanto a menina brinca nos gramados impecavelmente verdes do Zilker Park um espaço público em Austin, a capital do Texas.
As seções com títulos engraçadinhos ou frases de efeito que pontuam as passagens de “Hannah e Suas Irmãs”, como episódios independentes derramando-se sobre a vida quase secreta daqueles personagens nada convencionais, até podem soar farsescas demais, vesanas como o delírio de um dia de calor intenso no fim do outono em Manhattan, mas apenas explicitam o jeito de enxergar as pequenas tragédias que só Allen tem, protegendo-se por trás dos óculos de lentes espessas com os quais capta detalhes que as grandes vistas não pegam.
