Ao final da sessão, mesmo quem nunca se identificou com a música de Robbie Williams pode se ver afetado por uma sensação inesperada: respeito. Não por uma carreira pontuada por recordes ou reinvenções, mas por alguém que se recusa a maquiar as próprias ruínas. Em vez de moldar uma imagem palatável, o filme opta por desconstruí-la, e é justamente essa escolha que o torna raro.
A cerimônia do Oscar é tipo aquele primo que só come a cobertura do bolo na festa e ainda leva o resto pra casa. Ano após ano, filmes brilhantes são ignorados como se fossem panfletos de imobiliária na rua — ninguém dá bola. Às vezes, o gosto da Academia é tão duvidoso que parece escolha de playlist feita por professor de academia. Enquanto algumas obras-primas amargam o esquecimento, produções mambembes ganham estatueta só por contarem a história sofrida de vida de alguém que ninguém conhece.
Todos nos deparamos com uma infinidade de vezes em que é fundamental que abandonemos o caminho pelo qual íamos gostosamente nos perdendo e refaçamos o percurso, do começo, se necessário. De algum modo, “O Homem do Saco” chega a todas essas conclusões, partindo de uma premissa bastante sui generis.
Há filmes que preferem o caminho áspero, sem atalhos para o afeto ou alívios que suavizem o desconforto. “Serena”, dirigido por Susanne Bier e protagonizado por Jennifer Lawrence e Bradley Cooper, pertence a essa categoria de narrativas que incomodam não por falharem em entreter, mas por se recusarem a negociar com as expectativas do público. A aparente frieza que envolve o longa — e que lhe rendeu olhares atravessados de crítica e plateia — talvez seja apenas o resultado de uma honestidade rara: a de um filme que não busca redenção, nem dos personagens, nem da história que conta.
Se “Parasita” abriu os olhos do mundo para o que tem feito a indústria cinematográfica da Coreia do Sul, “Mickey 17” entra na equação como um catalisador dos novos desejos do público e do pensamento refinado do diretor, que nunca se furtou a tocar nas chagas expostas da humanidade desde muito antes da fama. “Mickey 17” parece, aliás, uma fusão de “Parasita” com “Expresso do Amanhã” (2013), uma história sobre ultrarricos que bancam o fomento de pesquisas sobre a colonização de um outro mundo, no qual pobres são mais que desassistidos: são a escória.
