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Em “A Escolha de Maria”, o território é mais que pano de fundo: é o verdadeiro antagonista. O Quebec rural do início do século 20 não acolhe, impõe. Entre troncos abatidos e campos gelados, a vida se equilibra entre o esforço e a resignação. A floresta, com sua beleza austera, guarda algo de tribunal moral. É ali que Maria, filha de colonos, tenta decidir qual destino suportará viver. Seus pretendentes representam menos o amor do que ideias de futuro: o lavrador simboliza o enraizamento, o aventureiro encarna o apelo da liberdade e o homem rico da cidade carrega a ilusão de progresso.

“A Caça” é um daqueles filmes que se tornam mais incômodos quanto mais tempo se pensa neles. O diretor dinamarquês Thomas Vinterberg constrói aqui um estudo sobre paranoia coletiva e moralidade moderna, em que a verdade se dilui diante da força do boato. O protagonista, um professor de jardim de infância, vê sua vida desabar quando uma menina, em um gesto de fantasia infantil, o acusa de um ato terrível. A comunidade em que vive, movida por pânico moral e desejo de punição, converte-se rapidamente em tribunal.