Em “Valor Sentimental”, Renate Reinsve, Stellan Skarsgård e Inga Ibsdotter Lilleaas, sob direção de Joachim Trier, vivem uma história em que cinema e família se confundem de maneira perigosa: um pai diretor decide voltar aos holofotes filmando algo inspirado na própria relação com as filhas, e isso cobra um preço imediato.
Em “A Crônica Francesa”, dirigido por Wes Anderson e estrelado por Benicio Del Toro, Adrien Brody e Tilda Swinton, a morte súbita do editor Arthur Howitzer Jr. obriga a equipe da revista The French Dispatch a preparar uma edição final antes de fechar as portas para sempre.
Da beleza que escapa à nossa “vã filosofia” ao gosto do devaneio, o texto chega ao único animal que sonha — e a Michael Corleone, arrependido e nefastamente transformador. Em “O Poderoso Chefão”, Coppola conclui (será?) um tratado minucioso: crítica ferina à Igreja, um Michael disposto a comprar o Vaticano, e a engrenagem maldita que o empurra a confessar Fredo. Entre Bagheria, Kay, Mary e Tony, sobram tormento, polêmicas, e até a vaidade de Sinatra.
Ao acompanhar a trajetória de Peter Andreas — o Per que renega o passado para perseguir prestígio —, “Um Homem de Sorte” articula melodrama, crítica social e um olhar surpreendentemente atual sobre energia e poder econômico. Adaptado de “Lykke-Per”, de Henrik Pontoppidan, o filme de Bille August aposta no não dito, deixando que as tensões falem por si: a necessidade de contatos e patrocínio, o romance atravessado por classe e religião, e a elegância técnica que sustenta quase 170 minutos sem perder impacto.
Homens crescemos acreditando que não podemos ser vulneráveis nunca, que a mínima demonstração de que não estamos no controle arruína séculos de esforços para afirmar a identidade viril da espécie, e então nos aprisionamos numa fortaleza de ilusões, sem lugar para o afeto. É louvável qualquer tentativa de vencer esse destino, como se assiste em “Os Cantores”, um pequeno grande perfil sobre conexões tão singelas quanto genuínas — e necessárias.
