Os anos 1990 foram prolíficos para alguns gêneros cinematográficos, como os romances épicos, as comédias românticas e os suspenses policiais. Deste último, uma das obras de maior destaque é “Se7en: Os Sete Crimes Capitais”, filme de David Fincher estrelado por Morgan Freeman e Brad Pitt, que entregou cenas icônicas que provocaram terror e mal-estar entre os espectadores.
Muito da história de Hollywood deve-se às obsessões de estúdios e diretores, principalmente, mas não só. Intérpretes como Liam Neeson firmaram suas carreiras mediante uma saudável teimosia, o que produções a exemplo de “Último Alvo” atestam com largueza. Neeson parece talhado para encarnar essas figuras meticulosamente situadas entre a vilania e as qualidades que de fato importam num homem, atributos cada vez mais em falta num mundo orientado e premido pelo politicamente correto, golpe que mesmo ele acusa de quando em quando.
Leigh Whannell retorna ao universo dos monstros clássicos com “Lobisomem”, uma releitura sombria e íntima do licantropo que habita o inconsciente coletivo há décadas. Ambientado entre as florestas do Oregon e os abismos emocionais de uma família em crise, o filme mistura tensão atmosférica, violência contida e metáforas de herança, masculinidade e destruição interior. O horror não vem apenas da fera — ele cresce onde o afeto se fragmenta.
“Ingresso para o Paraíso” pertence a uma categoria de filmes de entretenimento que se oferece sem promessas ambiciosas, mas aposta alto no carisma de seus protagonistas para manter o interesse. A presença magnética de George Clooney e Julia Roberts, ambos em perfeita sintonia cômica, é menos um atrativo promocional e mais a espinha dorsal de uma narrativa que prefere o conforto da familiaridade à inquietação da ousadia.
Há histórias que não se tornam relevantes pelo ineditismo, mas pela capacidade de tratar o já conhecido com honestidade emocional e escuta sensível. “A Lista da Minha Vida” parte de um terreno pisado por tantos outros dramas familiares: a morte de um ente querido, o reencontro com o passado, o resgate de vínculos em frangalhos. Mas é justamente por evitar o exibicionismo emocional que o filme escapa da irrelevância.
