“Hanna” parte de uma situação extrema que já define todo o conflito moral do enredo. Hanna, interpretada por Saoirse Ronan, cresce em isolamento absoluto numa floresta do norte europeu, treinada desde pequena por Erik Heller, vivido por Eric Bana. Ele não é apenas um pai rigoroso: é um ex-agente da CIA que transformou a filha numa arma humana.
“Garotas em Fuga” chegou cercado por um barulho que diz mais sobre o público do que sobre o próprio filme. Parte da recepção parece contaminada por uma ansiedade específica: a de exigir relevância histórica, densidade temática ou uma tese de doutorado disfarçada de comédia. Nada disso interessa aqui. O longa de Ethan Coen, conscrito com Tricia Cooke, prefere o terreno do prazer imediato, da anarquia narrativa e do riso sem pedido de desculpas.
Era a madrugada de uma terça-feira quando sons de disparos ecoaram no céu de Munique. Era 1972. Mais precisamente, 5 de setembro. Centenas de atletas de diversas nacionalidades dormiam à espera de suas competições, quando os telefones da polícia começaram a tocar. “Ouvimos tiros na Vila Olímpica”, diziam as testemunhas. Alguns sabiam indicar exatamente de quais dormitórios vinham os sons. Eram aqueles ocupados pela delegação israelense.
Por que o mais humano dos sentimentos muitas vezes não é o bastante para humanizar gente embrutecida em sua tristeza? Trapaças de um destino sádico rodeiam Thomas Sherbourne, o atormentado protagonista de “A Luz entre Oceanos”, melodrama que exige do público toda a delicadeza. Derek Cianfrance adapta o romance homônimo da australiana M.L. Stedman capturando o vaivém de emoções de Tom, um homem acossado por memórias lúgubres que experimenta uma súbito prazer, mas é levado por uma espiral de infortúnios.
Em “Merv”, Jessica Swale retoma a linhagem das comédias românticas que preferem o constrangimento ao brilho. A história segue dois adultos comuns, engolidos por rotinas e expectativas frágeis, tentando amar sem manual nem heroísmo. É um jogo de desencontros miúdos e gestos pela metade, conduzido com leveza e um olhar carinhoso para o ridículo cotidiano. Entre silêncios, erros de timing e mensagens apagadas, Swale desenha como a ternura persiste quando tudo parece ocupado demais para percebê-la.
