O que aprendi com “It: Bem-Vindos a Derry” é que não se deve apegar a personagens. A série não apenas mata figuras carismáticas ou aparentemente centrais, como também desmonta, desde cedo, a própria ideia de protagonismo. Em Derry, ninguém é definitivo. O que permanece não são pessoas, mas ciclos.
O terror de Peter Thorwarth começa como relato de sequestro: Nadja viaja com Elias quando fundamentalistas islâmicos tomam o avião. O mistério da mãe, disciplinada em um coquetel de medicamentos, vira motor do nonsense quando ela revela ser vampira e luta para proteger o filho. A narrativa cresce ao adotar a perspectiva de Elias, aproxima Farid do duo e prefere o funesto ao debate político, fechando com surpresa e eco pós-apocalíptico. No fim, o garoto aterrissa amparado por Farid, sozinho.
Em “A Grande Entrevista”, Philip Martin transforma o escândalo do príncipe Andrew em drama de bastidores. A partir das negociações do Newsnight, Samantha McAlister detalha a estratégia para encurralar o duque de Iorque diante das câmeras da BBC, enquanto o fotógrafo Jae Donnelly segue os rastros de Jeffrey Epstein. Ghislaine Maxwell amplia a teia, até a revelação de tráfico de mulheres, o acordo milionário com Virginia Giuffre em 2001 e a suspensão de títulos pela Casa de Windsor no fim.
Algumas ironias cercam Thomas Edward Lawrence (1888-1935). O oficial loiro e de olhos azuis sentia-se mais à vontade no calor do deserto de Nafud do que na pompa dos convescotes do exército britânico, justificando à alcunha que dar-lhe-ia fama um tanto controversa, mas perene, inspiração para militares idealistas e visionários, química às vezes perigosa. “Lawrence da Arábia” traça um perfil romanceado desse herói singular, e o mito ressurge, graças a dois vultos do cinema.
Em “Touro Indomável”, Martin Scorsese usa o boxe como moldura para examinar paranoia, insegurança e violência doméstica. Jake LaMotta, vivido por Robert De Niro, não combate só adversários: ele combate a possibilidade de ser traído, de ser menos amado, de perder controle. O roteiro evita heroísmo esportivo e prefere a anatomia de um homem que confunde amor com posse. Entre referências a “Dom Casmurro” e “Otelo”, o filme encara o tema sem ornamento, em preto e branco.
