Andrucha Waddington pinta um quadro à Edvard Munch (1863-1944) em “Casa de Areia”, mas destacando, ao contrário do norueguês, a luz que segue existindo nas trevas. Juntamente com os corroteiristas, o também produtor Luiz Carlos Barreto e Elena Soarez, Waddington urde uma trama sofisticada a respeito de tristezas de campos os mais diversos, que materializam-se num cenário estranho e magnético.
Tem livro que chega devagar, com jeitinho de quem só quer um cantinho no seu criado-mudo, sem fazer alarde. A capa é serena, o título é poético, o começo é suave. Você pensa: “Ufa, esse vai ser tranquilo. Só uma leitura leve pra descansar a mente.” Ah, doce ilusão. Porque, sem aviso, o autor puxa o tapete emocional, derruba a paz do leitor e deixa você olhando pro nada, em posição fetal, repensando os últimos 12 anos de vida.
Sabe aquele dia em que tudo o que você quer é deitar no sofá, abrir a Netflix e fingir que o mundo lá fora não existe? A gente te entende. E quer saber o que combina perfeitamente com esse momento? Filmes ganhadores do Oscar. Porque se for pra maratonar, que seja com qualidade premiada — e com a certeza de que, pelo menos nessa parte da vida, suas escolhas são irrepreensíveis. Afinal, se até a Academia aclamou, quem somos nós pra discutir, né?
Em seu décimo capítulo, “Velozes & Furiosos” abandona de vez qualquer pretensão de realismo e abraça o absurdo como estética definitiva. Entre carros que desafiam a gravidade, vilões performáticos e alianças improváveis, a franquia se reinventa como um espetáculo autorreferente, impulsionado por lealdade, megalomania e a promessa inabalável de que tudo pode sempre ir além — e de que Dom Toretto jamais usará mangas.
O fim do mundo continua a ser um fetiche avassalador, o que pode-se comprovar ao longo dos seis episódios de “O Eternauta”, a nova série da Netflix. As histórias em quadrinhos de ficção científica elaboradas pelo argentino Héctor Germán Oesterheld (1919-1977) e desenhadas por Francisco Solano López (1928-2011) — é mister não o confundir com o tirano presidente do Paraguai —, publicadas na revista “Hora Cero Semanal” entre 1957 e 1959, são adaptadas por Ariel Staltari de modo a preservar a aura caótica de um enredo que mistura cataclismos da natureza, desmandos dos poderosos e relacionamentos que se esfacelam.
