Autor: Giancarlo Galdino

As personagens de “7 Mulheres e um Mistério” são, no fundo, prisioneiras — de si mesmas, umas das outras, da vida que não têm — e travam uma guerra silenciosa, tácita — contra a vida que têm e de que não se julgam merecedoras, contra suas rivais tão íntimas, contra o que se tornaram. Imprimindo seu estilo a “8 Mulheres” (2002), o thriller cômico de François Ozon baseado na peça de mesmo nome de Robert Thomas (1927-1989), levada aos palcos parisienses em 1958, Alessandro Genovesi dá novo fôlego a um gênero rico de possibilidades.

Só se pode entender “Controle Absoluto”, de D.J. Caruso, à luz das grandes narrativas distópicas que foram deixando claras a força e a relevância das ideias que defendiam ao longo do século 20, inspiração cada vez mais óbvia para produções que também ousam emular essa urgência de se tratar de assuntos que passam desapercebidos diante de gente demasiado ocupada com suas miudezas.

O protagonista de “Security” quiçá tivesse tudo para ser um dos super-homens de Nietzsche, um daqueles tipos inquebrantáveis, firmes em sua missão de nunca lançar a toalha, nem depois da luta terminada e perdida, das luzes apagadas, do avanço da noite, do abandono da plateia. Os diretores Alain Desrochers e Les Weldon nunca dizem-nos ao certo que mal terrível desabou sobre seu herói — que as evidências apontam ser um anti-herói clássico —, porém qualquer um lhe enxerga as fraquezas que o fazem implorar por socorro, mesmo que o admitir nunca lhe passe pela cabeça perturbada.

Mais o homem sonha com a liberdade possível, mais o dito sistema lhe mostra que nem isso lhe cabe, que seu papel é sublimar as dores de sua débil humanidade e alimentar a máquina sem protestos, até que a morte lhe venha em socorro. Do roteiro de “Beckett”, do diretor Ferdinando Cito Filomarino e Kevin A. Rice, extraem-se as óbvias referências ao dramaturgo que empresta o sobrenome ao filme e a seu personagem central, um herói escrupuloso demais (e indefeso demais) num mundo piedoso (e humanista) de menos.

Andaç Haznedaroglu devota-se a preservar a tradição da delicadeza contundente do cinema turco. Com uma pergunta entre disparatada e de uma poesia quase infantil, Haznedaroglu insinua o que pretende com seu “Você Já Viu Vagalumes?”, memorabilia de uma mulher que ousou ter vontades e atreveu-se a realizá-las, sem medo das consequências, terríveis e injustas.