Autor: Giancarlo Galdino

Em 2008, quando “A Grande Virada” foi lançado, o produtor Harvey Weinstein já tinha consolidado sua reputação secreta de canalha incorrigível com o assédio a atrizes, figurantes, maquiadoras, enfim, mulheres que estivessem sob sua influência e pelas quais ele jamais imaginou ser denunciado, valendo-se do argumento sórdido — e verdadeiro e óbvio — de que elas precisavam daquele emprego. Ironicamente, o filme de John Wells trata, ainda que colateralmente, da importância do trabalho num país que foi se viciando em prestidigitações financeiras.

Embora tecnicamente perfeito, “O Tempo e o Vento”, padece desse mal incontornável dos filmes nascidos das páginas dos livros, mesmo adaptado por gente que conhece bem o meio. O texto de Letícia Wierzchowski e Tabajara Ruas entende bem as pretensões de Jayme Monjardim, conhecido pela grandiloquência que empresta a suas tomadas; contudo, o diretor não é capaz de juntar a esse seu precioso capital a substância dramática de que a prosa de Erico Verissimo carece, missão inglória para quem quer que seja.

Um garoto desajustado, com uma ligeira deficiência auditiva, poderia valer-se do carisma — e de um parceiro furioso — para delinquir. Baby, o personagem central de “Em Ritmo de Fuga”, é um bandido, mas encara sua condição como um dado da natureza, um infortúnio, sem culpar ninguém. É um delinquente que, por acaso, escuta pouco. Mas escuta tudo.

Em “Amor de Jovens”, o diretor Ayan Mukerji defende pontos de vista no mínimo controversos no que toca a sexo, tradições, e, claro, o mais humano dos sentimentos, relacionando um assunto a outro mediante personagens que ostentam uma natureza admiravelmente particular. Da mesma forma que no cinema do ocidente, os filmes indianos sobrevalorizam a juventude, deixando avançar os preconceitos com que Hollywood construiu seu império.

O irano-dinamarquês Mehdi Avaz parece ter a fórmula para levar “Uma Linda Vida”, um filme tão delicado, a pontos de tensão quase palpável, deixando que a narrativa ache seu curso sem sua interferência. Como não poderia ser de outro modo, Avaz saca o elemento romântico no momento exato, sem jamais abdicar do teor fatalista do enredo, que divide espaço com o desenvolvimento amoroso sem perder o sentido.