Autor: Giancarlo Galdino

Aqueles que sempre se reconheceram na própria vida dificilmente conseguem entender uma parte fundamental da vida de Elizabeth Bishop, contada por Bruno Barreto em “Flores Raras”. A cinebiografia de Barreto desmembra a longa jornada de descoberta, autodescoberta, superação, dúvidas, respostas, mais dúvidas e a dupla epifania que a aproximou do Pulitzer, conquistado um lustro depois, em 1956, e a empurrou para uma paixão intensa, insana, lentamente transformada num amor dialético, mas verdadeiro.

Em “Mary Shelley”, a saudita Haifa Al-Mansour celebra a figura da personagem-título, autora de “Frankenstein” (1818), reavivando o debate cada vez mais urgente sobre a necessidade feminina de afirmar-se. A cinebiografia da literata em alguns momentos até parece que vai derivar para a influência nefanda que o poeta Percy Bysshe Shelley, primeiro seu amante e depois seu marido, teria conseguido exercer sobre sua produção, mas Al-Mansour é hábil em fazer com que o interesse do público por sua heroína vença.

Malgrado uma leveza inconsequente — e algo pueril —, há uma gota de Liev Tolstói (1828-1910) em “O Preço da Família”, a dramédia do italiano Giovanni Bognetti. Em “Anna Kariênina” (1877), obra em que levanta alguns dos tantos véus das relações humanas proclamando verdades categóricas que apenas se moldam às quadras do existir, o russo imortaliza uma das sentenças mais cortantes a respeito de famílias, suas poucas bênçãos e suas inúmeras tragédias. Coonestada no filme de Bognetti.

Livremente inspirado em “Jacques, o Fatalista, e Seu Amo” (1778), romance do iluminista francês Denis Diderot (1713-1784), o francês Emmanuel Mouret discorre sobre uma mulher avant la lettre e avant-garde em “Mademoiselle Vingança”, história ambientada numa época em que ideias como feminismo, empoderamento, liberdade de expressão e autorrespeito não iam além de uma vesana utopia para as mulheres, criaturas plácidas em sua inferioridade social, até que uma não aguenta mais e se rebela.