A aura cômico-metafísica de “Do que os Homens Gostam” esconde um filme propositalmente obscuro, que sabe muito bem como dosar graça madura e reflexões filosóficas ligeiras, mas eficazes, numa narrativa que, por óbvio, não se compromete quanto a transformar a visão de mundo do espectador sobre o que é abordado, e, ainda assim — ou por isso mesmo — balança nossas certezas.
Num quarto de hotel, um pai e sua filha trocam impressões sobre a relação dos dois, a menina, claro, querendo disfarçar a verdura de seus nove anos, julgando aquele homem de suaves três décadas um ancião um século mais idoso. Charlotte Wells acessa suas próprias memórias ao traçar o perfil de Calum e Sophie, os infelizes protagonistas de seu belo filme.
Goste-se ou não, Tyler Perry vem fazendo uma carreira notável em Hollywood. É verdade que o homem que encarna sucessos como os dos filmes da série “Madea” é curiosamente mais conhecido por trabalhos como “Não Olhe para Cima” (2021), a comédia escatológica de cirúrgico pessimismo dirigida por Adam McKay, quando aparece de cara limpa, mas Perry, sem dúvida um dos talentos mais diversos que o cinema tem hoje, não vai muito além do previsível em “Mea Culpa”, thriller jurídico-erótico onde também há espaço para um drama de família que degringola numa solução fácil demais.
“O Segredo dos Seus Olhos”, que parecia passar longe do Oscar, dada a campanha de divulgação muito mais sóbria, surpreendeu o júri, tornando-se a segunda produção argentina a alcançar o olimpo do cinema, 24 anos depois da façanha de “A História Oficial”, de Luis Puenzo. Ao se valer do conceito do tempo elástico, a trama de Juan José Campanella expõe as consequências de um crime na vida do oficial de justiça que se dedicou ao caso um quarto de século antes.
. “Milagres do Paraíso” é mais uma produção da safra de filmes cristófilos, que ganharam inestimável cartaz a partir de “O Impossível” (2012), dirigido por J.A. Bayona, do badalado “A Sociedade da Neve” (2023). Ironias à parte, o trabalho da mexicana Patricia Riggen é um exemplo de como se tratar um assunto espinhoso de forma lhana, mas com seriedade — malgrado os patentes excessos do roteiro de Christy Wilson Beam e Randy Brown.
