Autor: Giancarlo Galdino

“A Saudade que Fica” é uma bela tentativa de Michihito Fujii quanto a suavizar um dos momentos mais difíceis da jornada de todo homem sobre a Terra, que se repete uma, duas, dez vezes, até que chega a sua própria hora de também de submeter-se à indesejada das gentes. Fujii, um dos diretores mais talentosos e competentes do novo cinema japonês, transforma em sofisticada poesia as emoções da morte, dor, mágoa, inconformidade, revolta, com a ressalva de que, aqui, os que acertam suas contas com o destino não concluem a travessia.

“Anna — O Perigo Tem Nome” oscila entre os dois polos que tão bem caracterizam a obra de Luc Besson, atributo fundamental de um cineasta que atira petiscos que levam a audiência à direção oposta para a qual deveria ir, enquanto deixa seu lado manipulador extravasar no roteiro. Besson amalgama um par de suas protagonistas mais marcantes (e mais controversas) para compor uma terceira anti-heroína com cujo nome batiza outro grande filme.

Entrelaçando as jornadas existenciais de quatro tipos melancólicos nada comuns, cada qual ferido com uma violência muito particular, mas tocando-se em movimentos também graciosos, a dinamarquesa Lone Scherfig faz de “Um Inverno em Nova York” o mosaico de dores e alívio que se transforma numa outra substância, usada para levar o espectador a um mundo em que nunca estivera, mas que conhece tão bem.

A fictícia Lincoln City, cenário de “Code 8: Renegados — Parte 2”, é uma metrópole que canibaliza seus habitantes. Ao longo dos anos, cidadãos antes privilegiados graças a dons especiais como o de ligar aparelhos eletrônicos e provocar explosões por telecinesia, estão segregados. O diretor Jeff Chan e os corroteiristas Sherren Lee e Chris Pare destacam a controvérsia inaugural de uma revolução que foge a qualquer tentativa de cerceio.

“Um Pequeno Favor” tem o condão de equilibrar-se entre o drama, o mistério, a investigação de um crime quase óbvio — e frise-se o advérbio — e uma comédia que não se furta a assumir tons ridículos sempre que pode. Em mãos imprudentes, a audácia decerto degeneraria num arrastar sem fim de cenas que nem teriam graça nem empolgariam ninguém, mas Paul Feig tem tarimba o suficiente para lidar com as complicações de cada um desses gêneros, e em todas as cenas de seu filme é notória a sensação de que os elementos, um por um, encaixam-se de modo a fazer da história uma unidade assombrosamente coesa.