“Paraíso”, uma distopia pré-apocalíptica feita de críticas tão sutis como ferozes acerca de como nos perdemos de nossa essência, de nossa humanidade, do que nos define como indivíduos dotados de raciocínio lógico, claro, mas também de sentimento, de reflexão, das dores que sangram e fortalecem, com a nossa aquiescência e, o pior, com a nossa dedicação a causas sem fundamento.
Pintor frustrado, Hitler encontrou no desprezo à arte um consolo para muito de seu ressentimento contra a civilização, empenhando as maiores apostas numa pretensa inferioridade moral de quem ganhava seu sustento arrancando da vida a rara beleza que ela, a custo, preserva. Em “Nunca Deixe de Lembrar”, Florian Henckel von Donnersmarck alude a uma das bases do nazismo retrocedendo ao seu avesso. O alemão ousa explicar o injustificável, a fúria sanguinária de Hitler, devassando um de seus aspectos mais íntimos.
A passagem dos setenta anos de Stephen King, em 2017, era o estímulo que (não) faltava para que viessem à luz alguns filmes que tomam a pena do mestre do suspense por premissa maior. Este é o caso de “It — A Coisa” com seu palhaço metafísico, dirigido por Andy Muschietti; “A Torre Negra”, saga sobre um homem em busca de um lugar no mundo, rodado por Nikolaj Arcel; e “Jogo Perigoso”, de Mike Flanagan, thriller que se ocupa das neuras perversas de um casal entediado. Em “1922”, é a vez de Zak Hilditch dizer a que veio.
O estranhamento inaugural — e que perdura ao longo de quase toda a exibição de “A Chegada” — com as passagens em que Villeneuve recheia o texto de Eric Heisserer de tomadas entre assustadoras e epifânicas, todas oníricas, expressões do mais oculto do subconsciente, vai sendo assimilado exatamente dessa maneira, natural, orgânica, ainda que em proporções distintas, na vida de cada um.
Ao fim de uma partida em que foram derrotados, o time de Yoon Hong Dae deixa o campo desolado, como se em dívida não com o torcedor, mas com seu próprio espírito. “Campeonato dos Sonhos”, crítica melodramática acerca da importância do esporte nas sociedades deste tresloucado século 21, o faz, e carregando nas tintas do politicamente incorreto, desafio que o sul-coreano Lee Byeong-heon tira de letra.
