Quando do lançamento de “Elefante Branco”, a Argentina começava a sanear suas contas num moroso processo de austeridade fiscal, pensado de forma a estancar a sangria da desaceleração econômica. O efeito instantâneo, claro, é aquele que a frieza das estatísticas não capta, e é aí que o filme de Pablo Trapero quer chegar.
Incorporando de vez sua porção destacadamente obscura, Sadik Öcal, o protagonista do filme que inaugura a história, capta com gosto o elemento desconhecido que atraiu sua natureza para a desdita inevitável, e em “10 Dias de um Homem Mau” entrega-se à nuvem de acontecimentos sem explicação que o cerca e o obriga a tomar atitudes que até então julgava inadmissíveis.
Nunca se pode deixar de ter claro que “Rocketman” dá muito mais ênfase ao lado musical que a sua natureza de registro documental, isto é, deve-se absorver tudo o que Elton John canta pela boca de Taron Egerton e rejeitar grande parte do que a narrativa vende como a trajetória do astro e a jornada do homem. Dexter Fletcher, diretor do filme, um musical livremente (e bota livremente nisso!) inspirado na vida do músico, se propõe a falar da vida e da obra de seu biografado, por evidente, mas do seu jeito. E não se contenta só com isso.
“Abutres” é o típico filme argentino, com Ricardo Darín encarnando, como sói acontecer, um papel acentuadamente dramático, profundamente melancólico, sem jamais pesar a mão mais do que o próprio enredo aconselha. Nesse ponto, entra uma outra variável fundamental nessa equação, permeando todo o filme e servindo de bússola para o espectador: quando ela aparece, a tensão é certa.
À primeira vista, “Meu Nome é Vingança” parece um épico grandiloquente acerca da malcontida ira de um homem que se flagra subitamente desapontado com as más escolhas a que se foi entregando ao longo de uma vida de misérias disfarçadas; contudo, à medida que a história toma corpo, Gomez vai deixando claro seu genuíno intento, o de se destituir o protagonista de toda a aura de glamour que possa prevalecer em enredos como o de seu filme.
