Autor: Giancarlo Galdino

Todos já cruzamos com figuras que seduzem sem querer, que conseguem tudo quanto desejam com um sorriso, desmontando um semblante austero, resistente a princípio. Eddie Morra, o protagonista de “Sem Limites”, passa a experimentar as delícias de ser notado, bem-sucedido, rico e famoso não por exatamente por seus esforços e méritos, mas por conseguir uma pílula mágica que ilumina o salão escuro que é seu cérebro, e tira de lá os resíduos inúteis e tóxicos de uma vida tumultuada.

Como sói acontecer, filmes a exemplo de “O Caçador e a Rainha do Gelo” importam muito mais pela forma que pelo conteúdo. Esta parece ser uma continuação de “Branca de Neve e o Caçador” (2012), de Rupert Sanders, mas aqui o roteiro de Evan Daugherty, Craig Mazin e Evan Spiliotopoulos não tem medo de deformar tudo quanto poderíamos saber acerca da contos de fadas que melhor simbolizam a tradição germanófona, compilado pelos irmãos Jacob e Wilhelm Grimm e publicado entre os anos de 1817 e 1822.

O fim ronda o gênero humano como moscas à volta de um acepipe cheio de creme (mas com notas pronunciadamente amargas), e antes ainda da morte, é o acaso quem se insinua sem pejo a gente de todos os sangues e todas as culturas. Duas mulheres, duas amigas, duas vidas que se cruzam muito cedo são obrigadas a lidar com a finitude não apenas da bela relação que construíram ao longo de três décadas, mas de muito das fantasias que teimavam em alimentar uma sobre a outra.

Malgrado usar de muita tecnologia, filmes como “Cópias – De Volta à Vida” pagam tributo a “Frankenstein” (1818) — e é mesmo difícil superar a genialidade de Mary Shelley (1797-1851) quanto a inventar cenários e situações que ainda tenham algo de novo a dizer a respeito de um indivíduo que renasce fora de seu tempo, deslocado, absorto pela mágoa, na eterna busca do brio que julga ainda poder recuperar. Aqui, William Foster, o anti-herói de Keanu Reeves, se flagra cercado por dilemas morais.

A pandemia foi uma excelente desculpa para que entornássemos garrafas de vinho umas atrás das outras, nos entupíssemos de comida por entrega e, o melhor, colocássemos em dia a leitura e a pilha de filmes antigos a que passamos a vida tentando assistir. Por isso, é tão fácil identificarmo-nos com Anna Fox, a psicóloga traumatizada de Amy Adams em “A Mulher na Janela”. O best-seller de A.J. Finn publicado em 2018, virou um suspense hitchcockiano para ninguém botar defeito pelas mãos de Tracy Letts.