A incorreção política de “Cegos, Surdos e Loucos” faz falta. Arthur Hiller (1923-2016) compõe um espetáculo da comédia física ancorado em dois atores completos, que encaixam no humor irrequieto de corridas, sopapos, quedas e perseguições de carro as tiradas que remetem o público direto para os anos 1980, o tempo da experimentação do besteirol em diversas frentes da cultura pop.
“O Preço da Herança da Vovó”, sequência do engenhoso “O Preço da Família” (2022), continua a se valer das pequenas tragédias familiares que assolam gente rica, pobre ou remediada, da Sibéria a Catolé do Rocha, qualquer que sejam a fé, a cultura ou a religião. Tal como já fizera em seu trabalho anterior, Giovanni Bognetti captura a essência vesana de um casal, que consegue inspirar a piedade dos filhos, e agora se une no delirante plano com que intentam botar a mão numa fortuna que não lhes pertence.
“Sem Coração”, desdobramento do curta-metragem homônimo dirigido por Nara Normande e Tião em 2014, sabe-se um filme repulsivo cheia de pontos controversos, mas também não deixa de encantar pelos cenários paradisíacos, pela promessa de felicidade e pela inocência corrompida dos tipos que preenchem a história. Os diretores-roteiristas falam de expectativas, desejo, temores, sonhos gorados e repressões de uma turma de adolescentes, entre os quais despontam duas meninas, enredo que lhes garantiu a consagração em Cannes.
Violações dos direitos humanos vêm sob a forma de um imenso lagarto em “Godzilla Minus One”, uma digna celebração pelas sete décadas do monstro de mais personalidade do cinema. A franquia inaugurada por Ishirō Honda (1911-1993) em 1954 segue com força. O diretor e o corroteirista Takeo Murata replicam muito do que já se viu nas 37 produções que antecederam este filme, tratando de manter altas as expectativas dos fãs.
“Lumberjack the Monster”, conto entre o farsesco e o cru sobre perversões que se eternizam no gênero humano a despeito de todo cuidado que se tome, desfila por zonas cinzentas da alma, dando a entender que, em dadas circunstâncias, sufocar o mal que se recebe pode ser a única saída para não emporcalhar-se também. O diretor Takashi Miike parece querer demonstrar isso valendo-se de Akira Ninomiya, o anti-herói que encontra no romance homônimo do japonês Mayusuke Kurai, publicado em 2019, ao qual confere uma aura de mistério e alguma sedução, até que se torna-se ele mesmo um criminoso abjeto.
