Em “Irmãos”, Max Barbakow apresenta um lado menos óbvio de John Thomas e Michael Munger, os dois delinquentes que tentam o golpe perfeito para uma aposentadoria longeva. Este filme vesano é mais uma prova de que o besteirol nunca morre, antes se reinventa, dispondo dos bons talentos que têm à mão, nunca satisfeitos em fazer apenas o que lhes é pedido.
Novamente com Coraci, em “The Ridiculous 6” Adam Sandler encarna Tommy Stockburn, um homem branco abandonado pelo pai que passa a viver numa tribo apache depois que a mãe morre e lá aprende técnicas de luta que transformam-no numa máquina de matar. Faca Branca, como é rebatizado, vive muito bem, sem grandes pretensões, até que um fantasma do passado volta e o obriga a buscar pelos irmãos que não conhece.
Uma mulher jovem e bonita viaja sozinha por um lugar inóspito, até que a velha caminhonete emprestada do noivo sofre uma pane e ela é obrigada a encostar. Por essa brevíssima sinopse, é possível deduzir boa parte do que acontece em “Terror na Estrada”, uma história particularmente engenhosa sobre os perigos da condição feminina, mas que não se contenta em ser apenas isso.
O cinema da Alemanha, seja rodado no país, seja baseado no modo de vida de sua gente, nunca se permitiu restringir a temas políticos, mas o nazismo é, decerto, uma das grandes inspirações de cineastas como Moritz Mohr, o diretor do excelente “Contra Todos”, uma distopia bastante idiossincrásica. Mohr e os corroteiristas Tyler Burton Smith e Arend Remmers tecem uma crítica tão acerba quanto pertinente à sociedade do espetáculo, à imprensa e a um certo desalento que perpassa a vida de jovens de todas as origens, presas fáceis de um sistema espúrio e destrutivo.
“Felicidade É…” parece um bem-sucedido esforço de se filmar “Quadrilha”, o poeminha singelo e cheio de duras verdades sobre o amor, a paixão e as trapaças do destino publicado por Carlos Drummond de Andrade (1902-1987) em “Alguma Poesia” (1930). Ao longo de 96 minutos, as sul-africanas Nthabiseng Mokoena e Naledi Ya Naledi enchem a tela de cor e movimento numa história sobre uma nova quarentona às voltas com as implacáveis paranoias do envelhecimento — muito mais cruel para com as mulheres, sem dúvida —, aos poucos se dando conta de que há lutas mais urgentes a serem combatidas.
