Revisitar o passado pode render lições. Traiçoeira, a memória transforma erros em fantasmas que sempre voltam, queiramos ou não. Essa é a premissa empregada pelo taiwanês Hung Tzu-Hsuan em “96 Minutos”, um thriller sobre o poder das decisões naqueles momentos cruciais. Hung prefere concentrar-se nos conflitos internos de seu protagonista a enfileirar cenas pirotécnicas, dando à trama uma permanente sensação de claustrofobia.
“Ruído Branco” acompanha Jack Gladney (Adam Driver), um professor universitário que fala de morte com desenvoltura acadêmica, mas entra em curto-circuito quando precisa encará-la fora da sala de aula. Ele vive com Babette (Greta Gerwig) e os filhos em uma rotina aparentemente organizada, feita de horários, tarefas domésticas e discursos tranquilizadores.
A cada filme, Luca Guadagnino prova que é um dos diretores mais subversivos do cinema atual. A disrupção de Guadagnino é assumidamente panfletária em “Queer”, um de seus trabalhos mais criativos e maduros, em que brinca de ir misturando gêneros e histórias, com um toque confessional. Imagens homoeróticas, o kitsch e a inquietação social enfrentam aqui o rescaldo fascista dos anos 1950 numa batalha inglória e vesana, numa busca renhida por liberdade. Uma das razões que explicam um enredo tão ácido.
“As Aventuras de Shark Boy e Lava Girl” acompanha Max (Cayden Boyd), um garoto de dez anos que vive à margem do próprio cotidiano. Em casa, os pais parecem sempre ocupados demais; na escola, os colegas fazem questão de lembrá-lo de que ele não se encaixa. Para sobreviver a esse ambiente pouco acolhedor, Max faz o que pode: escreve, desenha e cria mundos onde finalmente tem controle sobre alguma coisa.
“Pássaro Branco: Uma História de Extraordinário”, dirigido por Marc Forster, parte de um ponto delicado: o que acontece com alguém depois de errar publicamente. Julian Albans (Bryce Gheisar), conhecido do público por sua postura agressiva em Extraordinário, aparece agora deslocado, fora da escola e sem rumo claro. A chegada de sua avó, Sara Albans (Helen Mirren), não funciona como consolo imediato, mas como um convite incômodo à escuta.
