Quando se pensa em Ethan Coen, vem à cabeça o nome de seu irmão, Joel, com quem estabeleceu uma das filmografias mais singulares do cinema contemporâneo. Não obstante, em “Garotas em Fuga”, Ethan, sem Joel e com a corroteirista (e esposa) Tricia Cooke, exercita sua veia mais independente, refletindo sobre o absurdo da existência e o anseio por liberdade, encadeando diálogos plenos de ironia em cenas quase frenéticas.
“Veludo Azul” se inicia com um gesto simples e brutal: Jeffrey Beaumont, interpretado por Kyle MacLachlan, retorna à cidade natal após o colapso repentino do pai. Lumberton parece imóvel no tempo, organizada demais para ser real, excessivamente limpa, excessivamente cordial. O filme não perde tempo em sugerir que essa aparência não é um valor, mas um disfarce.
“Hanna” parte de uma situação extrema que já define todo o conflito moral do enredo. Hanna, interpretada por Saoirse Ronan, cresce em isolamento absoluto numa floresta do norte europeu, treinada desde pequena por Erik Heller, vivido por Eric Bana. Ele não é apenas um pai rigoroso: é um ex-agente da CIA que transformou a filha numa arma humana.
“Garotas em Fuga” chegou cercado por um barulho que diz mais sobre o público do que sobre o próprio filme. Parte da recepção parece contaminada por uma ansiedade específica: a de exigir relevância histórica, densidade temática ou uma tese de doutorado disfarçada de comédia. Nada disso interessa aqui. O longa de Ethan Coen, conscrito com Tricia Cooke, prefere o terreno do prazer imediato, da anarquia narrativa e do riso sem pedido de desculpas.
Era a madrugada de uma terça-feira quando sons de disparos ecoaram no céu de Munique. Era 1972. Mais precisamente, 5 de setembro. Centenas de atletas de diversas nacionalidades dormiam à espera de suas competições, quando os telefones da polícia começaram a tocar. “Ouvimos tiros na Vila Olímpica”, diziam as testemunhas. Alguns sabiam indicar exatamente de quais dormitórios vinham os sons. Eram aqueles ocupados pela delegação israelense.
