Algumas narrativas parecem desenhadas para testar limites éticos e afetivos, e “Drácula de Bram Stoker” insiste justamente nessa fricção entre desejo e ameaça. A trama acompanha Jonathan Harker, interpretado por Keanu Reeves, um jovem corretor que viaja para a Transilvânia para concluir uma negociação imobiliária com o enigmático conde vivido por Gary Oldman.
Em “Vivo ou Morto: Um Mistério Knives Out”, Rian Johnson leva Benoit Blanc a uma paróquia católica no interior de Nova York, onde a morte repentina de um monsenhor durante a celebração de Sexta-Feira Santa se transforma em enigma de sala trancada e em confronto discreto entre fé e razão. Terceiro filme da série, o longa tem estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Toronto, abre o BFI London Film Festival, fecha o SCAD Savannah Film Festival, passa por um circuitinho limitado em salas dos Estados Unidos, com sessões para convidados e exibições comentadas, antes de chegar globalmente à Netflix.
A primeira impressão deixada por “Aquamarine” é a de um produto moldado com rigor para um público específico, quase como se cada cena tivesse passado por um filtro que elimina qualquer risco narrativo. A história se inicia com Claire, interpretada por Emma Roberts, e Hailey, vivida por JoJo, duas amigas que lidam com a iminência de uma separação imposta por uma mudança para outro país.
“Stigmata” inicia sua provocação quando Frankie Paige, vivida por Patricia Arquette, percebe que a vida confortável construída à base de descrença, pequenos prazeres urbanos e zero interesse por qualquer instância espiritual dá lugar a uma sequência de episódios brutais que transformam seu corpo em testemunha involuntária de algo que ela nunca pediu para compreender.
Em “Desejo de Matar”, Eli Roth retoma o clássico vigilante dos anos 1970 e o instala em uma Chicago contemporânea atravessada por crime, desigualdade e fetiche por armas. O trauma do cirurgião Paul Kersey, vivido por Bruce Willis, depois do ataque brutal à esposa e à filha, converte-se em combustível para uma cruzada solitária que a imprensa transforma em espetáculo. Entre tiroteios milimetrados e comentários rápidos sobre segurança pública, o filme flerta com crítica social, mas se apoia principalmente na catarse da vingança.
