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“Abigail”, um terror ousado, que não se resigna em reproduzir fórmulas, sobre uma garota rica e cheia de traumas contra os quais duela num embate com notas de autodestruição, não é o que parece. O roteiro de Guy Busick e Stephen Shields vai levando a história para uma zona cinzenta, e aquela menina à primeira vista indefesa e angelical, assume contornos uma fera diabólica, pronta a vingar-se de quem pensou subjugá-la.

Em um cenário de beleza agreste e divisões históricas, “Na Terra de Santos e Pecadores” explora a trajetória de Finbar Murphy, um assassino de aluguel que, depois de anos de violência, busca paz em Donegal, ao norte da Irlanda. O diretor Robert Lorenz, inspirado por sua colaboração com Clint Eastwood, cria uma narrativa que entrelaça os resquícios do conflito na Irlanda do Norte com o suspense. Liam Neeson traz intensidade ao papel, lidando com forças perigosas que desafiam seu desejo por redenção e sossego.

“Belo Desastre – O Casamento” só agrada aos fãs obstinados de comédias românticas inspiradas nos best-sellers caça-níqueis para “jovens adultos”, esse inusitado eufemismo que define adolescentes fora do tempo e intelectualmente preguiçosos. A sequência do filme de 2023, também a cargo de Roger Kumble, alonga-se demais no flashback da introdução, justamente para disfarçar a falta de assunto de agora — não que o anterior fosse grande coisa —, preparando a audiência para um carrossel de imagens coloridinhas, estampadas por rostinhos e corpinhos bonitos.

Até que a Polícia Civil paulista chegasse à conclusão que Francisco de Assis Pereira dividia uma de suas identidades com Chico Estrela, um patinador diletante que costumava correr o Ibirapuera e o Minhocão em dias de pouco movimento, passaram-se semanas, ao longo das quais o criminoso ganhava a vida como motoboy de uma empresa de entrega de documentos, onde também morava. Velocidade, miséria e relacionamentos frustrados fizeram de Pereira o Maníaco do Parque, perfilado com pompa e aura de celebridade no filme homônimo de Mauricio Eça.

“Blue Cave” é sobre o amor, mas é também sobre o passar do tempo e a maturidade — variações sobre um mesmo tema, que não necessariamente convergem para a mesma direção. O filme de Altan Dönmez impõe-nos a lucidez do raciocínio que prega a importância fundamental de achar no mundo um lugar que seja nosso, nosso e de mais ninguém, por mais genuíno que seja o sentimento amoroso, tendo claro que esse lugar não é um feudo, hereditário, imutável, sem fim, já que a própria vida não é nenhuma dessas coisas, e tampouco é sempre pacífica.