A abordagem do filme explora as universalidades do amor de maneira poética e reflexiva, mostrando os desafios, expectativas e idealizações nos relacionamentos. Enquanto tenta ajudar seus amigos a tomar as melhores decisões sobre suas relações, Harry reflete sobre suas próprias escolhas e sobre o que poderia ter mudado em sua vida, caso tivesse feito algo diferente.
Hal e Rebecca são as cobaias de Zachary Wigon em “Sanctuary”, um verdadeiro estudo sobre as humanas fraquezas em geral e as reações muito particulares de dois grupos sociais antagônicos e conexos, representados por essas figuras cheias de reentrâncias. Sensível e árido a um só tempo, o texto de Micah Bloomberg não tem o compromisso de satisfazer as expectativas de quem quer que seja, e mostra os lados sombrio e luminoso de um mocinho vilão e uma anti-heroína cruel e às vezes tola, unidos por um gosto muito peculiar pelo insólito.
Taylor Sheridan adapta “Aqueles Que Me Desejam a Morte”, o suspense policial de mesmo nome de Michael Koryta, de modo a despejar sobre Hannah Faber, a personagem de Angelina Jolie, culpa, remorso, mágoa e uma doença clinicamente diagnosticada por não ter sido capaz de exercer seu ofício, o que culminou na morte de colegas durante uma ocorrência nas Montanhas Rochosas. A partir de então, a protagonista desce ao inferno para resgatar a dignidade e proteger Connor, o novo pupilo, e seu encontro com Finn Little imprime à história o caráter de fábula diabólica pretendido por Koryta.
“Amsterdam”, dirigido por David O. Russell, mergulha os espectadores em uma narrativa cativante que mistura história e fantasia. Ambientado entre as décadas de 1910 e 1930, o filme acompanha um grupo de amigos envolvidos inadvertidamente em um assassinato. Com um roteiro robusto e detalhado, Russell oferece uma reflexão sobre a Primeira Guerra Mundial e seus impactos, ao mesmo tempo que explora o fascismo crescente na Europa e nos Estados Unidos.
“Com Amor, Van Gogh” é o bravo esforço da polonesa Dorota Kobiela e do americano Hugh Welchman para refazer as últimas impressões do pai da arte moderna acerca de um mundo quiçá tacanho demais para entendê-lo, ainda que ele pareça nunca ter feito muita questão do beneplácito de ninguém. Esse é um ponto-chave para que o roteiro do casal e de Jacek Dehnel comece a traçar suas elucubrações um tanto idiossincrásicas, porém sempre racionais, acerca do fim macabro do “ruivo louco”.
