Com uma estética elegante e um humor que desafia os códigos tradicionais do suspense, “Um Pequeno Favor” desvia do caminho sombrio do thriller e aposta na leveza como disfarce para o mistério. Paul Feig brinca com aparências e manipulações em um jogo onde nada é exatamente o que parece, conduzido por duas protagonistas opostas que transformam o banal em algo deliciosamente imprevisível.
Há algo de devastadoramente humano na ideia de amar o que não se pode tocar. “Ela”, de Spike Jonze, não parte da tecnologia como fetiche visual ou da ficção científica como espetáculo, mas da intimidade — essa matéria delicada que, no mundo contemporâneo, parece ter sido triturada pelo ritmo impessoal das rotinas digitais. O que o filme propõe, ao encenar o envolvimento de um homem com uma inteligência artificial, não é uma fantasia futurista, mas uma autópsia silenciosa das relações afetivas em tempos de hiperconectividade emocional e desconexão concreta.
“Mickey 17”, dirigido por Bong Joon-ho, atravessa os limites usuais da ficção científica e chega como uma anomalia narrativa que combina a brutalidade institucional da colonização espacial com a perplexidade existencial de um homem que descobre ser substituível por design. Não se trata de um filme sobre clonagem, mas de um ensaio corrosivo sobre identidade, poder e obsolescência humana — um labirinto ético onde o humor, o absurdo e o horror caminham lado a lado.
Entre silêncios cúmplices e memórias irrecuperáveis, um ex-boxeador mergulha nas sombras do submundo de Boston enquanto tenta adiar o inevitável. “Último Alvo” investe na corrosão lenta de um homem reduzido à função de executador, enquanto o tempo, implacável, cobra sua fatura. Com Hans Petter Moland na direção, Liam Neeson encarna a ruína de um código moral que já não encontra abrigo no presente.
“Meu Filho”, estrelado por James McAvoy, não se apressa em fornecer explicações ou desenlaces reconfortantes. Sua proposta é mais desconcertante: fazer o espectador caminhar ao lado de um homem cuja racionalidade foi substituída por uma urgência crua, quase animal. O desaparecimento do filho, durante um acampamento nas Highlands escocesas, arrasta o protagonista — e o público — para um território onde os sentimentos não são organizados em frases, mas em impulsos.
