Séries

Qualquer um se comove com a história de crianças e adolescentes vítimas de abusos, o foco principal de “Cilada”. Evidentemente, os diretores Miguel Cohan e Hernán Goldfrid dão uma volta imensa para discorrer acerca de um maníaco que passa a rondar uma comunidade pacata de Bariloche, na Patagônia argentina, mas nem tudo é o que parece. Baseada no suspense homônimo de Harlan Coben, de 2010, a adaptação de Cohan e Goldfrid é hábil em descortinar mistérios e paradoxos, mormente nessa fase de descobertas e insurreição, cheia de todas as reviravoltas, bem ao estilo do autor, o novo ai-jesus do streaming.

Um adolescente é acusado de assassinar uma colega de escola e, a partir desse crime, uma família comum se vê tragada por uma espiral de angústia, desconfiança e culpa. A série britânica conduz o espectador por um labirinto emocional em que não há respostas fáceis, apenas silêncios dolorosos, rostos devastados e a inquietante sensação de que amar nem sempre basta — e que o desconhecido pode morar dentro da própria casa.

Quando um assassinato interrompe uma noite de gala na Casa Branca, uma investigadora nada convencional mergulha num labirinto de excentricidades, segredos presidenciais e vaidades à beira do colapso. Com humor ácido, clima farsesco e estrutura de mistério clássico, a série combina sátira política, intrigas palacianas e absurdos cuidadosamente coreografados, transformando o epicentro do poder em palco de delírios hilários e suspeitas improváveis.

Na aparente tranquilidade do interior inglês, um crime cometido por um adolescente implode os vínculos de uma família comum. “Adolescência” desarma qualquer expectativa de redenção ou ternura fácil ao explorar, com rigor emocional e desconforto preciso, os limites da empatia e o abismo entre pais e filhos quando o amor não basta para conter o inominável — e onde a verdade se impõe como punição, não como alívio.

A morte cai bem a muita gente. Nessas criaturas, entretanto, cristaliza-se uma dor tão imensurável que tudo quanto possam fazer de mais assustador resvala no cômico, e qualquer um é capaz de sentir-lhes pena. Esse parece ser o destino de A. B. Wynter, o mordomo-chefe da residência oficial do chefe de Estado americano, cuja passagem para uma outra dimensão é responsável pelo movimento inicial de “Assassinato na Casa Branca”.