Antes mesmo que se comece a assistir a “Explosão no Trem-Bala”, a primeira imagem que vem à cabeça, e com justiça, é “Velocidade Máxima” (1994). Mas “The Bullet Train” (1975), de Junya Sato (1932-2019), é a verdadeira inspiração para o filme de Shinji Higuchi e um remake que prima pela fidelidade à história original, sem deixar de fazer as atualizações necessárias.
Poucos filmes têm a coragem de erguer-se contra a previsibilidade dos modelos narrativos consolidados sem escorregar no experimentalismo vazio. “iHostage” produção holandesa — que à primeira vista poderia ser reduzida a um relato factual envernizado para o entretenimento — opta por um caminho menos trilhado: o da crueza controlada, onde o desconforto não é ruído, mas métrica. Desde os primeiros quadros, há não cede ao sensacionalismo; a câmera não busca seduzir, mas confrontar. E é nesse choque, não com a violência explícita, mas com a densidade moral do que é insinuado, que reside a força perturbadora do filme.
Se sua cabeça está pedindo arrego, se a serotonina está em greve e o botão de “modo avião” mental parece tentador, talvez seja hora de dar umas férias para essa usina de preocupações que você chama de cérebro. Nada de drama existencial, monólogo em preto e branco ou filme que termina com alguém encarando o vazio enquanto toca um saxofone triste. O negócio aqui é deixar a sinapse de chinelo e cueca no sofá.
Se seu estado emocional anda mais instável que Wi-Fi de repartição pública e você sente que a vida já te deu mais tapas que sambista em pandeiro, a Revista Bula te entrega agora uma lista para acabar de vez com o restinho de sanidade que sobrou. Não estamos falando de chorinho discreto! Aqui, o soluço é alto, o lenço de papel fica encharcado e não falta aquela clássica dúvida existencial no fim do filme: “por que, meu Deus?” — mesmo quando nada do que acontece no roteiro tem a ver com a sua vida.
Em “Meu Pai”, Florian Zeller abandona qualquer tentação de explicar como é viver com demência e opta por uma experiência sensorial crua e desorientadora, na qual o espectador é empurrado para dentro de uma mente em colapso. O filme não se aproxima da doença para descrevê-la, mas para reproduzi-la — não com palavras, mas com a própria estrutura narrativa.
