Renunciar aos próprios sonhos em favor de um ideal que transcende a existência individual pode não ser tão radical quanto parece. A verdade é que a busca humana pelo amor é eterna e imutável. Encontrar-se imerso em um sentimento poderoso que traz conforto e desconforto, claridade e confusão, revelando aspectos de nós mesmos que antes eram obscuros e temidos, é uma das experiências mais gratificantes da jornada humana.
O extenso prólogo termina num parque de diversões, onde Mark Steven Johnson explica o porquê de seu anti-herói usar agora uma Hell Cycle, momento em que “Motoqueiro Fantasma” passa, afinal, a ser um pouco menos caótico. Os quadrinhos da Marvel Comics, febre nos anos 1970, apresentam Johnny Blaze como um dublê que vende sua alma ao diabo para salvar a vida de seu pai; quando a lua está cheia, contudo, eventos sombrios teimam em recair sobre ele, o que implica na metamorfose que justifica o argumento central.
A solidão pode ter seus contratempos, especialmente sob certas circunstâncias, porém, paradoxalmente, nada se compara à sensação de isolamento mesmo estando cercado por outros. Cada pessoa carrega consigo um cosmos singular, repleto de pensamentos, desejos, anseios profundos e um leque de expectativas sobre a vida, mesmo ciente das limitações que podem impedir a realização plena desses sonhos.
“Hellboy” vai se ressentindo cada vez da ausência de Guillermo Del Toro, que fez do primeiro longa, em 2004, um marco do terror fantástico que virou sua grife em Hollywood. Justiça se lhe faça, contudo: a introdução, momento em que personagens secundários esmeradamente construídos tratam de fornecer ao público as explicações rudimentares sobre o enredo, daria um filme à parte, graças a fotografia matadora de Lorenzo Senatore, que confere um incômodo protagonismo à bruxa de Milla Jovovich.
Há filmes e mais filmes sobre tipos como Elwood Dalton, o protagonista de “Matador de Aluguel”, e é graças a essas figuras ambivalentes, tortas, que fazem das sombras seu reino e seu ganha-pão, que histórias assim pretensiosas conseguem sustentar-se. Jake Gyllenhaal oferece um anti-herói pleno de contradições, que ora parece resignado diante do que o destino tem-lhe posto, ora dá a entender que quer mudar radicalmente, mas, no fundo, sabe que é demasiado tarde.
