Qual seria o intervalo perfeito entre o longa inaugural de uma franquia e sua segunda edição? Em muitas circunstâncias, esse tempo nem existe, já que, a depender de quantas centenas de milhões de dólares se tenha em caixa, matam-se todos os coelhos num só take. “A Fuga das Galinhas: A Ameaça dos Nuggets” é um filme sui generis sob inúmeros aspectos. Para começar, mostra que animações podem, sim, permanecer no bom e velho stop-motion sem prejuízo do interesse de quem quer que seja, e nisso Sam Fell é um mestre como poucos. E que seu novo trabalho é uma proeza.

Não é exagero dizer que o Oriente abriga muitos dos rituais com que o homem se locupleta, e vêm da Ásia algumas das possíveis fórmulas para que se consiga, quem sabe, chegar ao ponto alto do existir. Liao Shih-Han vale-se de alguns dos mais clássicos elementos do terror para levar a audiência por um passeio pelas histórias de criaturas de outros mundos que invadem este plano, e à medida que o faz, dá um jeito de vender suas impressões a respeito das crenças de Taiwan e Fujian, na China, e “Enforcados 3” segue a desbravar esse filão.

Imagine dois jovens na casa dos 20 anos lançando suas carreiras em Hollywood com um filme que os daria duas estatuetas do Oscar e definiria seus destinos no cinema. “Gênio Indomável” assume a posição de 82º melhor filme da história na lista do IMDb, o site mais importante da atualidade sobre a sétima arte. Indicado a nove Oscars, o filme levou dois: por melhor ator coadjuvante para Robin Williams e melhor roteiro original para os gênios nos quais estamos falando, Ben Affleck e Matt Damon.

Direção de estreia de Ben Affleck, “Medo da Verdade” é um thriller investigativo aclamado de 2007, protagonizado pelo irmão, Casey Affleck. Baseado no livro de Dennis Lehane, o mesmo de “Sobre Meninos e Lobos”, o longa-metragem se passa em um bairro de periferia de Boston, onde uma garotinha chamada Amanda McCready, de quatro anos, desapareceu misteriosamente. Quando os policiais são descreditados pelos moradores, eles acreditam que as respostas podem vir mais de dentro de sua comunidade obscura que das autoridades.

Nos 1960, a violência no Brasil já dispunha de uma ampla rede de vasos comunicantes entre bandidos e as autoridades policiais. O nascimento dos esquadrões da morte acaba em segundo plano em “Lúcio Flávio: Passageiro da Agonia”, mas nem por isso se pode dizer que este não seja um filme-denúncia, cuja vocação de registro sociológico não vibre a cada cena, feita do amálgama de crueza e lubricidade com que se entende muito da natureza do Brasil.