O romance-ensaio é uma reflexão paródica, um espelho que reflete não apenas a peculiar odisseia do protagonista, mas também ressoa com a trajetória pessoal de Peter Handke. Uma alegoria do processo de escrita que revela a beleza e o tormento encontrados na criação literária. O dilema perene entre o impulso incontrolável de expressão criativa e as barreiras impostas tanto pela mente do autor quanto pelas convenções sociais.
“Anatomia de uma Queda” (2023) entrou em cartaz, no Brasil em 2024. Sob direção de Justine Triet, que também assina o roteiro juntamente com Arthur Harari, alcançou a Palma de Ouro, em Cannes. Trata-se da história do julgamento de Sandra, vivido pela atriz alemã Sandra Hüller, uma escritora bem-sucedida, que mora com seu marido Samuel (Samuel Theis) e seu filho Daniel (Milo Machado Graner), em uma casa no alto de uma montanha, em Grenoble. Nesse cenário, ocorre a morte misteriosa de Samuel, um professor e escritor com uma carreira em decadência.
Eu cismo com os nomes de rua no Brasil. Mania de dar nome de gente para as ruas. E pior: nem sempre é nome só de gente, as vezes é nome de político. Nada mais típico na política brasileira do que usar o poder para homenagear amigos e correligionários, figuras que as vezes tem importância efêmera, cujo nome será rapidamente e, na maioria das vezes, justamente esquecido. Mas a rua sobrevive carregando o seu nome para sempre, sem que ninguém mais saiba quem foi a figura.
Com esforço e determinação, as mulheres têm conquistado seu espaço, sentindo-se progressivamente mais à vontade em um mundo de desafios, conscientes de suas limitações e enfrentando fracassos, sejam eles pequenos ou grandes, em diversas áreas, enquanto moldam antigas perspectivas de vida aos seus novos desejos. Ocasionalmente, essa jornada pode parecer um espetáculo meticulosamente coreografado, com pausas dramáticas excessivamente prolongadas.
A aura cômico-metafísica de “Do que os Homens Gostam” esconde um filme propositalmente obscuro, que sabe muito bem como dosar graça madura e reflexões filosóficas ligeiras, mas eficazes, numa narrativa que, por óbvio, não se compromete quanto a transformar a visão de mundo do espectador sobre o que é abordado, e, ainda assim — ou por isso mesmo — balança nossas certezas.
