Em “Meia-Noite em Paris”, ele não só nos oferece uma viagem no tempo, mas também um olhar profundo sobre a insatisfação crônica que aflige a humanidade. A ideia de que o passado era um tempo melhor, mais autêntico, é um tema recorrente, mas Allen nos desafia a questionar essa nostalgia, sugerindo que a idealização de épocas passadas é, em si, uma armadilha.
O fato de ter se tornado uma costureira de renome pouco importa; o que realmente a impulsiona são os desejos primordiais que ecoam no título deste filme que mescla elegância com absurdos. “A Vingança Está na Moda”, um faroeste estilizado, explora a intimidade de uma mulher que encobre suas dores com tecidos meticulosamente costurados, criando peças que parecem saídas das melhores casas de alta-costura da França.
Inspirado por uma música dos Beatles, o roteiro de Johnson explora as muitas camadas das interações humanas, que, embora pareçam claras, escondem sentimentos transformados em ódio. O diretor, sem esconder sua admiração por Agatha Christie (1890-1976), presta homenagem ao estilo da escritora, mas com uma abordagem única. A narrativa é apimentada com doses precisas de humor, criando uma obra que a própria Dama do Crime provavelmente apreciaria.
Dirigido por Janicza Bravo, “Zola” é um filme que não só surpreende, mas também deixa uma marca profunda ao transformar uma história real em uma experiência cinematográfica única. Baseado em uma série de 148 tweets escritos por A’Ziah “Zola” King, o enredo de “Zola” acompanha um fim de semana que começa como uma simples aventura e rapidamente se transforma em um turbilhão de acontecimentos inesperados. Zola, uma garçonete de Detroit que também se apresenta como stripper, encontra em Stefani uma nova amiga, e juntas embarcam em uma viagem à Flórida.
Pela advertência espalhafatosa da introdução, Sam Levinson deixa a audiência prevenida sobre o que esperar de “País da Violência”, uma distopia onde perseguição misógina, racismo, supremacia ariana, homofobia, fanatismo religioso, linguagem de baixo calão, violência sexual e todo o gênero de miséria humana toma forma diante de nossos olhos entre espavoridos e quase orgulhosos da inventividade corajosa do diretor-roteirista, que vai comendo pelas beiradas até atingir seus alvos.
