Talvez não exista um assunto que frequente mais a cabeça de roteiristas e diretores do que o sonho das relações sem conflitos, tão imaculadas quanto artificiais, e é em torno dessa a ideia que gira “Os Jovens Amantes”. Carine Tardieu contorna excessos, mirando o que fica quase oculto, subentendido, uma marca indelével do cinema francês que a diretora galvaniza com originalidade e vigor.
Casamentos são contratos de que os envolvidos podem desobrigar-se quando quiserem, diz a certa altura Lucy Mason, a personagem central de “Amores Materialistas”. No mais recente filme de Celine Song não há espaço para ligeirezas, ainda que a diretora-roteirista esgrima com toda a graça os assuntos incômodos que quer botar à mesa. Song é, sem dúvida, uma das realizadoras mais criativas e inteligentes de Hollywood, o que fica mais e mais evidente cena após cena deste drama romântico intenso, ao longo do qual não tem nenhum pejo de estraçalhar ilusões pequeno-burguesas a respeito do mais avassalador (e humano) dos sentimentos.
A partir de um matador a soldo que volta à ativa depois de um período de afastamento, o sul-coreano Lee Tae-sung elabora em “Mantis” um conto sobre rivalidade, tensão, instabilidade emocional e uma cruenta disputa por poder, começada dois anos antes. Lançado em 2023, “Kill Boksoon”, o drama cheio de som e fúria dirigido por Byun Sung-hyun, fixava-se nos crimes de uma assassina de aluguel que vai destacando no métier, prospera e… torna-se mãe. Agora, o roteiro de Lee Tae-sung e Byun Sung-hyun investiga quão longe os tentáculos de uma organização criminosa secreta, inclinada a eliminar dissidentes para manter-se no topo.
O tédio é meio caminho para que casamentos degringolem em crises infernais, durante as quais os dois brigam e ninguém tem razão. A situação piora sobremaneira quando o passado teima em não passar, argumento central de “A Hóspede”, série em que os colombianos Lina Uribe e Darío Vanegas esmiúçam em duas dezenas de capítulos as intenções de uma mulher vingativa, que volta de um tempo morto com um plano de desforra ousado.
No momento em que se propõe a falar de um romance com todas as chances de dar errado, Nina Rives segue em “French Lover” uma fórmula bem-sucedida. A paixão de um ator famoso por uma chef que vira garçonete depois de perder seu restaurante num divórcio turbulento é conduzida por Rives, como sói acontecer com as comédias românticas francesas, com leveza, de um modo despretensioso, com muito espaço para o humor, o que resulta numa catarse geral sobre as fronteiras entre o que pode ir à praça e o que deve ficar na cama.
