Autor: Giancarlo Galdino

Nome de peso em meio à novíssima vertente de cinejornalistas americanos, Nancy Schwartzman tem se feito notar por trabalhos em que consegue ir ao fundo da investigação de fenômenos que terminariam abafados ou mesmo reescritos ao sabor das circunstâncias e dos poderosos da vez. As atrocidades registradas em “Vítima X Suspeita” tornam inequívoca a necessidade do jornalismo — e de profissionais que o honrem — na era da inteligência artificial.

Conforme o filme se desenrola, toma substância uma fina concertação de imagens, sons e, o mais importante, pensamentos, que aglutinam-se com o intuito de aos poucos encaminhar a narrativa para o terreno de onde só sai ao cabo das duas horas de projeção — que passam sem que se note. Histórias assim, que fazem pouco da realidade enquanto ainda conseguem levar o público a reflexões nada fantásticas sobre a vida como ela é de um jeito tão banal, caem logo no gosto do espectador comum, a exemplo de “Tin e Tina”, o terror psicológico de Rubin Stein.

“Sangue e Ouro” tem muito do western spaghetti de mestres como o italiano Sergio Leone (1929-1989). No entanto, o diretor Peter Thorwarth não se furta a manifestar a sua própria opinião acerca de assuntos que poderiam muito bem ser evitados, mas que uma vez postos à mesa, dão oportunidade ao público para que reveja seu ponto de vista sobre certos detalhes do que se apresenta no filme.

“O Último Vagão”, do mexicano Ernesto Contreras, leva o público por uma viagem cujo destino é tão incerto quanto a poesia revela-se a condutora mais diligente. Desde o princípio, nota-se o desejo de Contreras em explorar com sutileza imagens que servem como eficientes gatilhos quanto a fomentar no espectador a vontade de também procurar em si mesmo a estação onde há de reencontrar-se com a essência mais pura de sua natureza.

“Legalize Já”, uma clara referência a um bordão criminoso do Planet Hemp, banda sobre cuja história os diretores Gustavo Bonafé e Johnny Araújo se debruçam numa produção de técnica esmeradíssima, conta com passagens de inquestionável força dramática, mas o que fica à roda do pensamento ao cabo de 95 minutos de filme é o que o pernambucano Ascenso Ferreira indagou num de seus poemas.