“Thi Mai — Rumo ao Vietnã” é um jeito bastante feliz que a diretora madrilenha Patricia Ferreira escolhe para falar dos dramas que afligem as mulheres de ontem e de hoje, acrescendo a esse tema central o elemento do imprevisível, que sem dúvida cerca-nos a todos sem ater-se a gênero, porém ainda é muito mais cruel com quem passou séculos a reboque das determinações masculinas.
Não há nenhum filme na história do cinema cujo enredo, depois de apresentado uma primeira vez, não tenha sido trabalhado novamente e submetido a mudanças — pontuais ou drásticas —, até que fosse considerado apetente a plateias outras, impossíveis de serem alcançadas com o produto original em muitos casos. No admiravelmente ousado “Entre Facas e Segredos”, Rian Johnson faz questão de esclarece que, entre suas tantas pretensões, não consta a de reinventar a roda.
Perspicaz, o indonésio Timo Tjahjanto sabe que quanto mais desabotoado um filme, mais querido ele se torna, e no caso dos filmes de ação como o seu “A Noite nos Persegue”, que em geral não têm exatamente uma história para chamar de sua, há artifícios técnicos que suprem inteiramente essa lacuna. Todavia, as atuações é que fazem o público passar por cima de incoerências e repetições do roteiro e acompanhar com vivo interesse os confrontos físicos e éticos de personagens que balançam sobre a corda bamba de uma existência atribulada.
O misto de humor macabro, cenas inauditamente violentas e o exército de atores num frenesi quase estupefaciente de “Matando Cabos”, o filme de Alejandro Lozano, não deve nada ao que Hollywood fez de melhor no gênero, especialmente no momento em que o roteiro envereda de uma vez por todas na crueza de sentimentos em que a trama passa a ancorar-se depois de algum tempo. Superado o ímpeto das comparações, encontra-se aqui um enredo que prima pela originalidade a todo custo, o que redunda em problemas de graus distintos em certos lances.
Imagens em contra-plongée tentam fazer um registro da vida em São Paulo, mas assim o propósito de Gomes convence. Se o espectador resolve desprezar seu superego e não cessa a transmissão incontinente, tem de suportar calado a avalanche de piadas estúpidas de “Os Parças”, levadas pelo maior ajuntamento de canastrões já visto no cinema nacional — e esse é um troféu bastante disputado.
