Autor: Giancarlo Galdino

O primeiro documento fílmico elaborado na Rússia pode até não ter ido além de vergonhosa louvação a uma forma sutil — ou menos patente — de tirania, alijada do poder 21 anos depois por outros déspotas. “Major Grom Contra o Dr. Peste” é um testemunho do progresso, ainda que lento e esporádico, do cinema russo, manifestação artística das mais tradicionais da Idade Contemporânea, aberta não por um filme, mas com um trabalho de propaganda.

“S.W.A.T — Comando Especial 2”—, uma sequência gourmetizada do longa de oito anos antes, embora também valha-se de cenas marcadas pelo caos da rotina de policiais especializados em atocaiar bandidos em suas próprias armadilhas e fazê-los sair a todo custo — inclusive, claro, mortos —, meio enfarosa depois de algum tempo, não precisa de tanto para convencer o espectador da veracidade do enredo.

“American Son” é uma narrativa que capta a experiência humana de forma autêntica e brutal, sendo universalmente relevante. A tensão no filme se constrói gradativamente, atingindo um pico que culmina em um final trágico e inevitável, anunciado pelo tenente John Stokes, interpretado por Eugene Lee, que é negro como Kendra. Este final amargo realça o problema da desigualdade racial que persiste, apesar dos avanços da sociedade.

Ser mulher num mundo pensado e construído para homens não deve ser fácil. Refutando os tantos lugares-comuns do gênero, em “Águas que Corroem” Jennifer McGowan passa longe de matadores em série à espreita da próxima vítima, litros de sangue que esguicham de jugulares copiosamente, vísceras arrancadas depois de rituais satânicos. Não que ela não seja capaz. O que parece contar para a diretora quanto a escolher uma saída ou outra é a importância do uso desses recursos em detrimento da narrativa em si mesma.

Remetendo à ideia de que todos nós, em algum momento da vida, encampamos outras identidades — sendo que com alguns isso se dá ao longo de toda a vida —, “iNumber Number — O Ouro de Joanesburgo”, do sul-africano Donovan Marsh, funde produções do gênero, a exemplo dos longas da franquia “Bad Boys”, à escola de Quentin Tarantino, puxando para o enredo de “Cães de Aluguel” (1992) com a estética de “Kill Bill”.