“Criminoso ou Inocente: O Caso Big Mäck” dedica-se, em boa parte de sua módica hora e meia, a desfiar as agruras de um homem alvejado pela maior das vergonhas a espreitar um indivíduo pelas léguas tortas da vida. Donald Stellwag, o Big Mäck do título, o homem grande e triste ensanduichado por absurdos, resiste a nove anos no inferno, mas vira ele mesmo o dragão da maldade pelas mãos de um “dotô”.
Férias constituem o período ideal para que tudo o que é varrido para debaixo do tapete na vida em família torne-se tão insuportavelmente majestoso que termina por aflorar, esparramando toda a sujeira pelo salão. No que diz respeito a “Tempo Compartilhado”, o filme do mexicano Sebastián Hofmann se aproxima do ridículo dessas situações, mas conta com a força inestimável de que só as narrativas de suspense, com suas idas e vindas e seus altos e baixos, são capazes para fazer com que o espectador partilhe da revolta de seu protagonista.
Histórias feito a de Louis Zamperini, o protagonista de “Invencível”, mais um dos bons dramas de guerra dirigidos por Angelina Jolie, no entanto, fazem muito mais que isso. Jolie, que dá a impressão de ser mesmo uma aficionada pelo tema, incorporando com gosto e convicção a aura da mulher bonita que prova a si e ao mundo que vai além da estética, vislumbrara no enredo, dissecado sem clemência por outra mulher, Laura Hillenbrand, a chance de liquidar muitos coelhos numa só cajadada.
Em 1968 — um ano antes da fatídica incursão da polícia ao Stonewall, bar famoso por reunir homossexuais masculinos numa Nova York sexualmente democrática, na madrugada de 28 de junho de 1969 —, ninguém cogitava admitir que homens amassem outros homens. Joe Mantello aborda as tantas particularidades das relações entre homens em “The Boys in The Band” (2020), documento de uma fase e de um nicho social pleno de dores e delícias.
Em “Mães Paralelas”, como já se pode inferir pelo título pouco original, Pedro Almodóvar desdobra aspectos do vínculo quase sempre eterno de mulheres e os frutos quase sempre pouco benditos do seu ventre, como já fizera em “Tudo sobre Minha Mãe” (1999), ou “Julieta” (2016), mas aqui o diretor parece querer revelar facetas menos evidentes e mais auspiciosas dessa sua, digamos, busca.
