Autor: Giancarlo Galdino

Não há nenhuma diferença entre “Resgate 2” e as melhores histórias de super-heróis. O filme de Sam Hargrave dispõe de personagens com funções bastante específicas na história; desenrola-se o conflito, a que já estamos todos acostumados e que pensamos insolúvel, e a certa altura, o protagonista, dotado de qualidades para muito além dos talentos de um homem comum, torna-se presença obrigatória, quase enjoativa, dando a falsa sensação de poder dirimir todo impasse.

O protagonista de que fala o diretor carioca Wagner de Assis em “Kardec: A História por Trás do Nome” era um sujeito pacato, como qualquer outro, decerto acostumado a ela e quiçá feliz, no modelo de felicidade que permitiam sua época, as pessoas com quem convivia, o governo autocrático que regia suas ideias, vontades e ações, e com os quais, de uma maneira ou de outra, terminava por aquiescer.

Ninguém aguenta muito tempo sem que comece a sentir ganas de parar tudo de imediato e fazer um balanço sincero de sua vida até então, pesar os prós e os contras, ver no que acertou e no que poderia não ter errado, largar tudo e mudar de vida. História do fim do mundo particularmente amarga, “O Livro de Eli” mesmeriza em inúmeras passagens — isso para não citar uma em especial, em que o personagem-título, vivido com inspiração espantosa por Denzel Washington, despe-se de sua máscara cênica.

Quem não aposta não perde — nem ganha —, e “Jogo de Amor em Las Vegas” é precisamente isso: o esforço desesperado, à primeira vista sem nenhuma chance de triunfo, de duas pessoas quanto a vencer o acaso e, usufruir, afinal, da mais humana das emoções. Tom Vaughan vale-se de uma premissa extravagante (e em muitos pontos ridícula) a fim de dar seu quinhão no anunciado das teorias sem qualquer lastro científico que se elabora sobre o amor.

Amálgama do super-homem nietzschiano com a impossibilidade concreta de ser feliz, não apenas dele, mas do gênero humano mesmo, descrita por Schopenhauer, Daniel Plainview é alguém que, até o começo de uma velhice solitária, já lidara com toda a sorte de desdita e vencera. Plainview, o eixo em torno do qual “Sangue Negro” gira caoticamente, ao contrário das metódicas sondas de petróleo do Texas, composição primorosa com que Daniel Day-Lewis arrebatou o segundo de seus três Oscars.