A aura cômico-metafísica de “Do que os Homens Gostam” esconde um filme propositalmente obscuro, que sabe muito bem como dosar graça madura e reflexões filosóficas ligeiras, mas eficazes, numa narrativa que, claro, não se compromete quanto a transformar a visão de mundo do espectador sobre o que é tratado, e, ainda assim — ou por isso mesmo — balança nossas certezas.
Num mundo em que redes sociais tornaram-se apenas mero pretexto para se destilar ódio; num tempo em que as pessoas fazem questão de manifestar seu desprezo umas pelas outras; com uma humanidade passiva diante do sofrimento que vem da ignorância em sua forma mais crua, a guerra, ainda faz sentido se falar em bondade.
“Pássaro do Oriente” não se furta a desempenhar esse papel, a do filme-enigma, o que, por óbvio, entedia, aborrece, desgasta, abespinha boa parte dos espectadores, mormente em tempos de uma facilidade ilusória, em que todas as situações, mesmo as fictícias, têm de se resolver a toque de caixa, ou que arque com as consequências de ferir as suscetibilidades de gente que se recusa a crescer e a lidar com as inúmeras frustrações que a vida, essa pândega, lança-nos ao rosto todo santo dia, sejamos ou não capazes de tirar-lhes o pesado véu.
Aludindo a um dos movimentos de maior adesão popular contra as tropas da Alemanha nazista, o venezuelano Jonathan Jakubowicz faz de “Resistência” o libelo contra a opressão dos judeus durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945), retratando a atuação de Marcel Marceau (1923-2007) como uma verdadeira epifania. Marceau enfrenta a guerra subindo ao palco de um cabaré decadente de Estrasburgo, sua cidade natal, para uma de suas primeiras apresentações num espetáculo solo de teatro mudo, ou mímica. Ele tinha apenas quinze anos.
Quanto mais Tom Ludlow, o protagonista de “Os Reis da Rua” vivido por Keanu Reeves, tenta se livrar da pecha de um dos agentes mais truculentos do ambivalente Departamento de Polícia de Los Angeles, o LAPD, mais entranha-se no enredo diabólico que custa-lhe a carreira, depois de já ter vivido uma tragédia pessoal difícil de superar. David Ayer realiza proezas louváveis com o roteiro de ninguém menos que James Ellroy, ainda que escorregue em uma ou outra casca de banana.
