“Cidade Perdida”, o épico sentimental de Aaron e Adam Nee, balança entre um e outro galho, mas não dá a menor sensação de que vá cair em hora alguma. Dinâmicos e multivalentes, os irmãos Nee seguram uma história eminentemente vesana tendo por norte o desempenho de seus atores principais, sempre uma ótima estratégia quando não se tem clara a via pela qual atingir o coração do público.
David Fishwick, dono de uma rede de concessionárias de vans comerciais em Burnley, cidadezinha no noroeste do Reino Unido, só não teve de fechar as portas porque sacou da manga uma ideia tão arriscada quanto brilhante, e é por assim que “David Contra os Bancos” vai ganhando a simpatia do público. Chris Foggin não faz uma localização exata de seu filme no tempo, mas fica claro que muito do enredo remonta a 2008, quando da inesquecível falência do tradicional banco de investimento americano Lehman Brothers, então com mais de 150 anos de existência.
Em “O Rei da Noite”, Héctor Babenco (1946-2016) tem a chance de exercitar uma veia pouco conhecida de sua caudalosa produção, que enveredou por dramas de viés assumidamente sociológico, como “Pixote, a Lei do Mais Fraco” (1980) e “Carandiru” (2003), mas Babenco também está longe de ser apenas isso. Pelo que se vê aqui, tem-se a certeza de que Babenco faria uma carreira sui generis, a de um argentino particularmente enamorado do Brasil.
Em “Ninguém Precisa Acreditar em Mim”, De la Parra continua firme em seu propósito de demolir certas convenções sobre o que se foi estabelecendo como verdades monolíticas nas relações humanas, misturando nesse caldeirão inferências sobre de que maneira aspectos bastante íntimos da vida de alguém vão mudando sua visão de mundo da forma mais radicalmente irreversível, até que reste pouco além de cinismo e amargura.
“Retorno da Lenda”, a começar pelo título, glamoriza a figura de um ladrão de gado e de cavalos que, a pouco e pouco, foi estendendo e sofisticando seu raio de negócios escusos até apinhar dinheiro o bastante para isolar-se num rancho em Baxter Springs, até hoje pouco mais que um vilarejo providencialmente esquecido pelas autoridades no extremo sul do Kansas, Centro-Oeste dos Estados Unidos. Potsy Ponciroli retoca o perfil de um tipo marginal, compondo um trabalho pleno de comentários ideológicos suspeitos, mas esteticamente irretocável.
